11.蒙猛：蝸牛業(yè)主起高樓
作者：
唐寧 更新：2020-08-16 11:56 字數(shù)：2484
蒙猛：男，95后，山西大同人，愛讀文學(xué)網(wǎng)簽約作者。目前有軍事小說《新疆楊的秋天》正在火熱連載中。
作為愛讀文學(xué)網(wǎng)年輕一代的作者，蒙猛自嘲為“蝸牛業(yè)主”。
他的連載小說《新疆楊的秋天》始更于2019年1月，到現(xiàn)在已經(jīng)過了一年半的時間。然而，不到五萬字的體量，在眾多大部頭作品中顯得格外單薄。比起其他的一些動輒幾十萬甚至上百萬字數(shù)的高產(chǎn)作者，蒙猛無論在更新頻率還是碼字數(shù)量上都遠落下風(fēng)。
常言道，治大國如烹小鮮。在蒙猛這里，寫網(wǎng)文如起高樓。
每個作者寫一部作品的時候，就像在蓋一棟高樓大廈。前期為了夯實地基，需要認真細致地做好準備工作。考慮小說的主要類型和受眾，擬定世界觀和故事背景，搜集相應(yīng)的材料……基礎(chǔ)越堅實，整個作品也越穩(wěn)固。
接下來就是給這棟房子打好框架。設(shè)定好核心人物及人物之間的關(guān)系網(wǎng)，捋清主要劇情走向，最好是能夠把這些統(tǒng)籌整合后形成故事大綱，保證寫作時思路清晰，文筆流暢，可以定時定量不間斷地更新。
這項工作完成后，就需要用各種建材來充實已有的框架。某一段應(yīng)該用什么樣的情節(jié)，是在做短期鋪墊還是埋長線伏筆；人物經(jīng)歷了某些事件后發(fā)生了什么樣的轉(zhuǎn)變，這些轉(zhuǎn)變又和前后的情節(jié)有什么勾連……作者在寫作時，也要充分考慮到材料的適用度。例如，梗是否過時了，情節(jié)是否過于狗血，人設(shè)是不是太老套了，等等。
起高樓，并不一味看的是誰砌得高，還要穩(wěn)固和好看。寫網(wǎng)文也不能只奉字數(shù)為圭臬。情節(jié)、人物和文筆等，凡此種種，都是需要作者下功夫的地方。
蒙猛說，自己在寫《新疆楊的秋天》時，碼字速度慢如蝸牛：“對其他作者，寫作可能是信手拈來，但是對我而言，必須有輔助的相關(guān)資料，所以一開動一個星期就沒了。”
對于一個沒有親歷過戰(zhàn)爭的熱血95后來說，電視劇和紀錄片里驍勇善戰(zhàn)的解放軍永遠是膜拜的對象。再加上自己的外公也曾經(jīng)是其中一員，所以蒙猛最初在選擇小說題材時，幾乎是一意孤行地選擇了軍旅故事。
可是，蒙猛生長在和平年代，并且沒有任何實際的軍旅經(jīng)歷，缺乏對軍事知識的了解，而這類題材，又對作者的專業(yè)素養(yǎng)要求極高，很難駕馭。所以每次動筆創(chuàng)作的時候，都需要事先查閱大量資料，有一份材料說一分話。小說更新的速度自然而然慢下來了。
“所以我說自己是愛讀的蝸牛業(yè)主，貼切又實際。因為我更文永遠慢。”他說。他遇見的其他作者朋友，大部分都是嘴上喊著“不更了不更了”，身體卻還是很誠實地在努力碼字。一些自稱更新速度慢的作者，是和大神級作家相比的結(jié)果。
“我也不會在他們之中感到自己矮一截兒，”蒙猛說，“因為大家大部分都是向前看。”自己的野心，更多是在持之以恒上，而不是一夜之間爆發(fā)式地寫作。
這位蝸牛業(yè)主堅決奉行一條原則——絕對不做爛尾文。
許多爛尾或者太監(jiān)文，就像一幢幢爛尾樓橫亙在城市之中，格外扎眼。作為一個網(wǎng)文讀者，他在閱讀生涯里最不愿意入坑的就是這類文。網(wǎng)絡(luò)小說大部分是需要讀者長線追更，從第一天入坑開始，讀者就把自己所有的悲歡喜怒等等各種情緒的生殺大權(quán)悉數(shù)交給了作者。作者一旦太監(jiān)或者爛尾，讀者就會油然而生一種上當(dāng)受騙的情緒。這樣的事情，蒙猛無論作為讀者還是作者，都不希望發(fā)生在自己身上。
“很討厭那種寫著寫著寫到一半就跑路的。其實寫文就和做人一樣，得有始有終。”他說。自己之所以甘當(dāng)蝸牛，就是懷抱著或許有一天也有起高樓的希望。
作為理科生的蒙猛，在寫作方面沒有接受過專業(yè)的訓(xùn)練。對創(chuàng)作的興趣，發(fā)軔于高中時期。那時，對學(xué)業(yè)感到灰心的他，開始把注意力轉(zhuǎn)向看小說和雜志。
他喜歡看金庸和古龍等人筆下刀光劍影的俠義江湖，都梁的《亮劍》《大崩潰》里令人熱血澎湃的軍旅故事，還有桐華、饒雪漫和明曉溪等人作品中或曲折哀婉或美麗動人的愛情故事。《小說館》和《古今傳奇》等雜志里活色生香的各類近現(xiàn)代不同題材的小說，更是讓他流連忘返。
“人家能寫，我為什么不能？”蒙猛說，隨著小說越看越多，這樣的想法一直縈繞在心頭。
于是，高中畢業(yè)后，就摸索著走上了創(chuàng)作之路。一路上，困難重重。
“我一直都是理科生，半路出家來搞寫作，很多事情我都很陌生。”他說。在剛開始寫作的時候，自己極度想講好一個故事，讓別人聽明白。可是又擔(dān)心用力過猛，什么都想講，反而什么都沒有講清楚。
在《新疆楊的秋天》的實際創(chuàng)作過程中，前期遇到最大的問題就是實際背景與創(chuàng)作腦洞二者不可得兼的糾結(jié)。戰(zhàn)事需要紀實，如果情節(jié)里巧合太多，或者過于夸張乃至違背常理，就會變成一直為人詬病的“抗日神劇”，失去了這類題材本身最引人入勝的部分。
在講故事的過程中，比起一些大神作者的草蛇灰線伏脈千里，蒙猛更偏向于直來直去，簡單明了。對于各種寫作手法的選擇和使用，他是陌生的。因此，這種方式最簡潔高效，容易駕馭。但同時，也會讓文本喪失一些可供讀者推敲琢磨的可能性。
他對自己的理科生身份十分介懷：“文科生無法體會到理科生講故事多難，不像他們一碼幾萬字都不是事兒。”沒有專業(yè)的知識背景，缺乏相應(yīng)寫作訓(xùn)練，并且在閱讀積累上也和許多科班出身的作者有相當(dāng)?shù)牟罹啵擅驼J為，這就是自己的短板。每當(dāng)寫不下去的時候，他會向其他作者求助。有時候是和同行交流，有時候是看優(yōu)秀作者們的作品，看看他們?nèi)绾翁幚硗悊栴}。
“目前我沒有任何成就，只能說是比想寫但不敢寫的人大膽一點兒，也就是我做了，他們還沒有。”他認為，自己只是一個平凡人，用一顆樸素的心在追求和堅持自己的愛好。補足短板，并不是一朝一夕的事，需要積少成多，水滴石穿。只要持之以恒，堅持不懈，一定可以拿出一本質(zhì)量上乘的作品以饗讀者。
即將步入大學(xué)四年級的蒙猛，平時在學(xué)業(yè)上也事務(wù)繁多。尤其是如今面臨畢業(yè)，修課、實習(xí)、考公考研……這些事占用了大部分的時間和精力，小說更新的速度也越來越慢，這也讓他倍感慚愧。
在愛讀這幾年，他交到不少作者朋友。許多同行對他來說亦師亦友，在交流時無形中教會他許多書里學(xué)不到的東西。自己沒有靈感而陷入卡文狀態(tài)時，也多虧了大家的鼓勵，讓他有信心和動力繼續(xù)突破寫作的瓶頸。
“我很感謝有愛讀這樣的平臺。讓我這類業(yè)余的人，能有一個把自己寫的東西放出去的地方，不論是幼稚還是成熟，也因此學(xué)到很多東西。”蒙猛說。積沙成灘，積水成淵。終有一日，蝸牛業(yè)主也可以成功登上自己的高樓大廈。