本研究是國內(nèi)首個神經(jīng)電影學(xué)視域下由電影學(xué)研究者發(fā)起、使用功能性磁共振手段的電影音樂接受研究。研究以電影音樂的懸疑認知效果為主，著重對音樂類型、音畫互動及其感染力進行探索，從橫、縱兩個維度佐證并豐富了相關(guān)理論。神經(jīng)電影學(xué)對實證性、科學(xué)性和微觀視角的強調(diào)，使本文在一定程度上避免了電影研究以往過于依賴主觀判斷的缺陷，并同“生理身體”這一此前較少被電影學(xué)界予以重視的元素建立起密切聯(lián)結(jié)。

    言及本次研究的局限，有以下幾點。

    首先，研究環(huán)境缺乏生態(tài)性。對電影音樂的接受內(nèi)含于觀影過程之中，而電影自誕生起，就是一種集體性、社會化的媒介產(chǎn)物。本次研究中的實驗室單人觀影與電影院集體觀影環(huán)境間，尚存在較大不同，儀器內(nèi)觀影的腦活動是否能對等于電影院觀影時的腦活動，尚待商榷。

    其次，樣本多樣性不足。基于高校的便利條件，本次研究在選取被試時，多從在校學(xué)生中抽取。但電影的受眾廣泛，除學(xué)生外，多種職業(yè)、多重年齡段的人士均需考慮在內(nèi)。這一點在此后的研究中需予以重視和彌補。

    最后，從設(shè)計角度而言，本次研究的主觀調(diào)查以封閉式問題為主，未設(shè)置開放式的訪談環(huán)節(jié)，這使得最終的數(shù)據(jù)結(jié)果僅能從相對宏觀的角度給出結(jié)論，而缺乏細節(jié)化、具體性的反饋。此外，音樂接受程度也與接受者自身的媒介素養(yǎng)相關(guān)，本次研究未充分考慮諸如日常觀影量、樂器掌握情況、已有音樂知識等干預(yù)變量的影響，這在一定程度上會影響到實驗結(jié)論的代表性。

    從技術(shù)層面而言，研究使用了較少為電影學(xué)界所使用的功能性磁共振成像手段，但磁共振技術(shù)相對昂貴、耗時，且腦部的血氧活動較之人類神經(jīng)的超高速運動來說，依舊是滯后的。因此，磁共振技術(shù)適用于人腦空間上的功能定位及區(qū)域活躍范圍檢測，對于被試認知活動的即時變化，則尚需其他技術(shù)的輔助。在此后的研究中，應(yīng)重視引入眼動、心率、皮膚電流等多重生物指標及相關(guān)測量技術(shù)，以進一步建立起更全面、綜合的感官認知數(shù)據(jù)。

    電影是由視、聽覺元素編碼而成的文本，更是開放、綜合的表意系統(tǒng)，與歷史、經(jīng)濟、文化等多個范疇相連。本次研究從認知實證層面展開，選取微觀的、基礎(chǔ)性的問題，暫且懸置欲望、動機、文化、意識形態(tài)等為傳統(tǒng)電影研究重視的元素。未來，隨著跨學(xué)科模式的逐步成熟，神經(jīng)電影學(xué)的路徑或可深入電影的語境因素(歷史、制度、人口……)，嘗試以科學(xué)實證的方式，進行理論和文化范疇的再思考。

    [本文系北京市2016年社科基金重點項目“神經(jīng)電影學(xué)理論模型建構(gòu)及電影認知的腦成像實證研究”(項目號:16YTA002)系列成果之一。項目主持人為王宜文，本課題組成員還包括史之辰、李嘯洋、趙洋、張婉宜、王天璋、繆苗、張語洋、張藝騰、鄭揚婉馨等。]