懸疑網(wǎng)劇復(fù)興的這個夏天，這三個命題還有待新解
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一樹 更新：2020-08-22 10:43 字?jǐn)?shù)：3394
暑期檔接近尾聲，各平臺在“懸疑賽道”上，仍舊鏖戰(zhàn)正酣。
這一周尤其熱鬧。先是8月12號，優(yōu)酷“懸疑劇場”重頭戲《白色月光》宣布定檔8月19日播出；兩天后，騰訊視頻《摩天大樓》定檔8月18日，在《白色月光》播出前一天上線。就在這兩部“女性懸疑”準(zhǔn)備一較高下之時，沉寂許久的愛奇藝“迷霧劇場”突然回歸，在8月17日緊急宣布，《非常目擊》將在18日開播。
從2015年的驚艷，2017年的精品初成，到2018年的魚目混珠與2019年的蟄伏，2020年國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇再一次聚焦了行業(yè)內(nèi)外所有人的目光，成為最受關(guān)注的一種類型劇。
一時間，女性向、“劇場”化、類型+、社會派推理……關(guān)于懸疑網(wǎng)劇的下一個風(fēng)口，成為最讓人津津樂道的話題。
然而，不可忽視的是，2020年是一個特殊的年份。
影院停擺半年，關(guān)注度和資源自然都向劇集市場，尤其是網(wǎng)劇平臺傾斜。懸疑劇在這樣一個特殊情況下出現(xiàn)的“文藝復(fù)興”，是否真的能代表某種類型趨勢？又能否從中提煉出一種在正常市場環(huán)境下，仍舊行之有效的方法論？
“她懸疑”不是個筐，不能啥都往里裝
“懸疑”本就是一個很大的品類，再加上一個抽象的“她”作修飾，想要理清什么叫“女性向懸疑”，就更費工夫。
有一種解讀是，劇情敘事的角度是從故事里的女性出發(fā)，并且?guī)в谐錆M謎團(tuán)的人物關(guān)系或故事走向，就是女性向的“她懸疑”。
優(yōu)酷的《白色月光》與早前愛奇藝和騰訊聯(lián)播的《不完美的她》便可以歸類于這種解讀下的“女性向懸疑”。兩部作品中的主要懸疑點，都建立在破裂的家庭關(guān)系上，前者找“小三”，后者找媽媽。
同樣，懸疑氣氛的烘托，則都傾向于利用鏡頭進(jìn)行細(xì)膩的心理描寫，并通過各種隱喻，表現(xiàn)她們在受到壓迫之后所產(chǎn)生的焦慮、懷疑、恐懼，來感染情緒。
或許是由于女性與水的意象具有藝術(shù)上的共通性，《白色月光》和《不完美的她》都選擇在海邊進(jìn)行拍攝�！栋咨鹿狻分懈�(jīng)常使用女主角潛入水中的意象，來表現(xiàn)她承受的壓力。
比起在一部溫情日劇的基礎(chǔ)上，生生加入了懸疑元素的《不完美的她》，原創(chuàng)劇本《白色月光》的推理過程要流暢的多。
“小三是誰”這唯一的疑問，也牽一發(fā)而動全身，影響了女主角張一（宋佳 飾）在工作、家庭、友情、健康以及心理上整體的平衡，觀眾會隨著張一一起去尋找生活中的謊言，也能感覺到信任崩塌所帶來的恐怖。
《白色月光》的設(shè)計，也引出了“女性向懸疑”的第二個定義：面向女性觀眾，在背景選擇、人物設(shè)計以及推理過程上，都更符合女性觀眾口味的懸疑劇。
通過大數(shù)據(jù)分析，視頻平臺都會對女性觀眾的喜好有一個大致的畫像。各個平臺上對“女性懸疑”的詮釋，也有一些微妙的不同。
騰訊這一類型的作品相對來說較少，類型和視角也更加傳統(tǒng)。優(yōu)酷則儲備了大量與女性情感相關(guān)的懸疑類作品，《刺》《女孩們在那年夏天干了什么》都是典型的內(nèi)部矛盾推動：幾名看似友好的女性角色，有著共同的“黑歷史”記憶，并各懷鬼胎。
應(yīng)當(dāng)說，在對于“女性觀眾喜歡看怎樣的懸疑劇”的解讀上，目前還沒有哪一部劇，能給出一個確定而有新意的答案。
“女性向”劇集可以說是近年來，伴隨著全球平權(quán)運動而走強(qiáng)的一種新類型，女性+懸疑中蘊含的巨大戲劇張力，自然也不會被創(chuàng)作者們放過。在美國有女性犯罪題材的《致命女人》，而在日本有性轉(zhuǎn)版的福爾摩斯，以及以兩個女警察搭檔的《未解決之女》等女性表達(dá)張揚的作品。
但這些作品，基本上都更關(guān)注是否真實地以女性視角講述當(dāng)下社會中的女性問題，而非是否符合女性口味。
相對于男性觀眾來說，女性觀眾也許的確會更注重視覺效果，喜歡看細(xì)膩的推理多于解密帶來的爽感。但若是以一個新的類型來看，大包大攬地將所有具有懸疑元素和情感元素的劇目都?xì)w類為“她懸疑”，或許并不是一個好思路。
一個好IP，就足夠構(gòu)建一個“宇宙”
懸疑網(wǎng)劇與IP始終緊密相連。從當(dāng)年的《暗黑者》《心理罪》《法醫(yī)秦明》到如今的《隱秘的角落》，國內(nèi)出色的推理作家，源源不斷地為懸疑網(wǎng)劇提供著養(yǎng)料。
而在2020年，懸疑類IP的開發(fā)呈現(xiàn)出了一種“一魚多吃”的裂變趨勢，越來越多的“宇宙”，圍繞一個懸疑IP，通過多部作品緩緩建立起來。
從電影《唐人街探案》的世界觀中脫胎而出的十二集同名網(wǎng)劇就是這樣的一次嘗試。另外，當(dāng)年的經(jīng)典《白夜追兇》也成為了如今可以大做文章的新IP，順利衍生了一部《重生》。
騰訊視頻則試圖將知名的創(chuàng)作者打造成新的IP，《摩天大樓》是電影導(dǎo)演陳正道轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)劇之作，在宣傳時騰訊視頻便將《摩天大樓》與《記憶大師》《催眠大師》合稱為“陳正道三部曲”。
更“會玩”的是愛奇藝。至今為止，愛奇藝改編了作家紫金陳“推理之王”系列的三部小說。在三部小說中，都出現(xiàn)了警察“嚴(yán)良”這一角色，串聯(lián)著紫金陳小說中的世界觀。
但是，在對《壞小孩》進(jìn)行改編時，編劇則將原著中那個撮合了張東升與妻子的前警察嚴(yán)良拿掉，而將三個小孩兒之中的“丁浩”改名為“嚴(yán)良”，并增設(shè)了一個新的警察角色“老陳”，作為嚴(yán)良的引路人。
這樣的改動和劇里其他的細(xì)節(jié)隱喻一樣，都引發(fā)了觀眾們在戲外進(jìn)行解讀和推理的熱情。有人堅信這一改動是為了與還未播出的《沉默的真相》與2017年播出的《無證之罪》有所呼應(yīng)，即三個“嚴(yán)良”是同一人。
目前，最流行的說法是，如果劇中的“嚴(yán)良”追隨了老陳，他就能夠成為《無證之罪》中那個正義的警察。但無論如何，以紫金陳為IP主體產(chǎn)生的“嚴(yán)良宇宙”，為愛奇藝此后這一系列的作品積累了一批忠實的觀眾。
單片付費時代，短劇和“劇場”更般配
隨著愛奇藝和優(yōu)酷先后在站內(nèi)建立了專門放映懸疑劇的“劇場”，平臺之間的懸疑劇比拼也轉(zhuǎn)向了“陣地戰(zhàn)”的形式。
兩大劇場20部懸疑劇中，共有10部劇為12集的標(biāo)準(zhǔn)短劇，30集以下的劇集占比85%。其中，愛奇藝的6部劇集均為12集的體量，優(yōu)酷的14部劇集中，僅有《盜墓筆記重啟之極海聽雷》為70集（上下兩部共70集，目前僅播出了第一部）、《最初的相遇，最后的別離》為45集。
懸疑題材天生更適合做快、準(zhǔn)、狠的短篇文章，尤其是對于只有一條主線貫穿到底的劇集來說，太長的篇幅只會分散觀眾的注意力。
然而，無論是對于制片公司，還是對于平臺來說，短劇的商業(yè)模式都仍在探索之中。
在仍舊按集付費的大環(huán)境下，短劇由于篇幅所限，賣不出很高的價錢；而對于平臺來說，短劇的播放周期本來就短，在前期卻仍舊需要以“大放送”的形式首先賺一波吆喝，在商業(yè)模式上來說，的確有一些錯位。
因此，付費超前點播是如今大多平臺為懸疑網(wǎng)劇選擇的商業(yè)模式，為了避免被劇透，部分視頻網(wǎng)站的用戶也愿意花錢為自己買一個更好的觀看體驗。但在國內(nèi)資源盜版問題沒有徹底解決的前提下，一部分用戶的付費意愿，實在不足以支撐平臺進(jìn)行持續(xù)的內(nèi)容輸出。
如何讓廣告商和更多的觀眾為短劇買單？“劇場化”或許正是對這個問題的一次探索。
無論是優(yōu)酷還是愛奇藝，對于“劇場”的探索都有幾年的時間。打造“劇場”的本質(zhì)，是打造一個廣為人知的廠牌，進(jìn)一步形成規(guī)�；筒町惢男�(yīng)。以不同主題劃分不同的“劇場”，也是在垂直領(lǐng)域深耕，抓住目標(biāo)用戶的方式。
因此，以“劇場”將這一批短劇集合起來，并借助“懸疑”這個金字招牌，在招商上會有更大的優(yōu)勢。與此同時，也能吸引更多的制作團(tuán)隊與平臺建立長期的合作模式。
對于如今各大平臺還想要繼續(xù)發(fā)展的單片付費模式，“劇場”或許也是培養(yǎng)用戶觀看與付費習(xí)慣的好方法。當(dāng)“劇場”的大幕拉開，演員們源源不斷地上演著撩人心弦的愛恨情仇，已經(jīng)習(xí)慣為單部電影或者話劇買單的中國觀眾，也總有一天，會認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)劇場的存在。
2020年上半年，各平臺一共播出了超過十部懸疑劇，雖然聲量有大有小，但對于懸疑劇愛好者來說，至少每一部都具備一些鮮明的特征和基本通順的邏輯。不會面目模糊，也不至于面目可憎。
而以《隱秘的角落》為代表，不少懸疑作品，都令人欣慰地出現(xiàn)了一種“國劇味”。
《隱秘的角落》導(dǎo)演辛爽在采訪中，曾對南方夏日的景象有過一段極具畫面感的描述。從劇里，你能找到他所描述的所有景象。美術(shù)和置景還原了90年代早期的嶺南市井，有濃厚的年代感，也有南方城市特有的濕熱氣息。有了對環(huán)境上的細(xì)致體現(xiàn)，觀眾才能心甘情愿地沉浸。
這一點，也是今年國產(chǎn)懸疑劇普遍進(jìn)步的地方。比起早期對于“日劇感”和“美劇感”的機(jī)械模仿，2020年的懸疑劇，終于有了一份在中國的城市里，講述犯罪故事的實在感。
接下來，各平臺還有超過三十部懸疑作品等待上線，加上正在制作中的懸疑作品，2021年，或許依舊會是一個懸疑作品的“大年”。只要創(chuàng)作者能延續(xù)今年作品中的“國劇味”，平臺能發(fā)掘出“劇場”形式中隱藏的商機(jī)，實現(xiàn)持續(xù)、穩(wěn)定、高質(zhì)量的懸疑劇輸出，并非奢望。