提起春天，腦海里接踵而來(lái)的便是那綿延不絕的繁花，那青翠欲滴的嫩草，那不絕如縷的暖風(fēng)和那爭(zhēng)相放紙鳶的歡樂孩童，滿心滿眼的都是那勃勃的生機(jī)與活力，可是這般美好的春天，那寂寂深宮里的女子卻是無(wú)法體味的。

    “寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”這首《宮怨》是唐代詩(shī)人元稹于安史之亂后寫就的五絕，該詩(shī)僅二十字，但所表達(dá)的卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止二十字。

    空曠冷落的古舊行宮，只有宮花寂寞的艷紅。幾個(gè)滿頭白發(fā)的宮女，閑坐無(wú)事談?wù)撔�宗。從天寶至貞元，足足有半個(gè)世紀(jì)左右，當(dāng)年輝煌精致的行宮也早已破敗不堪，那年剛?cè)雽m時(shí)如紅花一般艷麗的宮女在這座行宮中也蹉跎了自己的青春，變得白發(fā)蒼顏。正是一年春好處，宮女們的悲怨是無(wú)人來(lái)體諒的。正是一年春好處，那怒放的紅花勾起了她們對(duì)玄宗年間盛況的回憶，引起人們的一陣唏噓，艷冶的紅花與白頭宮女一經(jīng)對(duì)比，便更讓人察覺出宮女的凄苦與無(wú)奈。

    那些沒名沒姓的宮女成了史書翻閱間的粒�；覊m，但當(dāng)年盛寵一時(shí)得到漢武帝“金屋藏嬌”般喜愛的陳家阿嬌卻也難免“獨(dú)守長(zhǎng)門”的命運(yùn)。劉方平也在《春怨》中寫到：“紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”紗窗日暮，滿地的梨花更為這處僻靜的院落添上一分孤寂。空庭寂寂，正值暮春時(shí)節(jié)，鳥兒叫的歡快，金屋里的女子卻滿臉淚痕。當(dāng)年的郎情妾意全隨著東風(fēng)遠(yuǎn)去，森森的宮墻圍成的那角四四方方的天隔斷了女子所有的自由，“一入宮門深似海”，宮城外圍那飄搖的宮墻柳看似柔弱不禁風(fēng)卻仍有樹干可依，而深宮里的自己卻只能盼著那君王的寵愛能更久一點(diǎn)，等到愛被時(shí)間碾滅，任是再動(dòng)人的春意也變成了一片慘淡，院落里那角四四方方的天，便成了自己的全部。

    紫禁城一直都是我心頭神圣的存在，那斑駁的朱紅宮墻上停駐著歷史的腳步，金黃琉璃瓦之間流轉(zhuǎn)的是歲月的翩躚。兒時(shí)喜歡清宮劇，印象最深之處便是秀女們剛?cè)雽m時(shí)，那巍巍的宮門打開，一輛輛載著秀女的馬車魚貫而入，初夏的陽(yáng)光正盛，被選中的秀女欣喜雀躍，但卻極少有能歡喜到最后的，大多不過充作了后世資料上某位帝王后宮妃嬪統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)。紫禁城的花兒每年都會(huì)開，可到底是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，都道是莫負(fù)好春光，可那些深宮寂寞女子的春光又有誰(shuí)來(lái)賞呢？

    自古都有不少詩(shī)人描寫深宮女子，寫她們愁怨與無(wú)奈，繪她們悲涼與滄桑，這類詩(shī)被后世叫做宮怨詩(shī)，前文所說的《宮怨》更是借宮女的閑談行為來(lái)寓拖國(guó)家興衰更替之感。被詩(shī)人借來(lái)承載歷史的遷移，到底是那些女子的幸還是不幸呢？

    “遲日江山麗，春風(fēng)花草香”，春天多好啊，可那些宮城里看似繁盛的春意卻無(wú)法暖到那些深宮女子的心呢。宮門深掩，可憐不過深宮婦，可嘆不過宮城春。