“藍色詩學”：跨學科視域中的海洋文學研究
作者：
王松林 更新：2025-09-17 19:15 字數：1176
一、理論緣起：“新海洋學”與海洋人文研究的學術脈絡
“藍色詩學”的提出植根于21世紀西方學界“海洋轉向”的學術語境。這一轉向以“新海洋學”（New Thalassology）的興起為理論先導，其核心是突破傳統陸地中心主義的史學與地理學范式，霍登和珀塞爾在《墮落之海：地中海史研究》中提出的“微觀生態學”與“連通性”概念，將海洋的流動性、去中心化特征納入跨學科分析框架，為重新審視海洋與人類文明的互動關系提供了方法論基礎。
在此基礎上，“藍色人文研究”（Blue Humanities）進一步推動文化與文學領域的范式轉型。門茨提出的“藍色文化研究”構想，主張以海洋為核心重構人文研究視角；科恩主編的《海底世界的美學》則從審美認知維度拓展了海洋書寫的研究邊界。盡管西方學界已積累大量海洋文學相關成果，但系統的理論建構仍屬空白，“藍色詩學”正是對這一學術需求的回應，旨在整合跨學科資源，構建海洋文學研究的系統性理論框架。
二、觀念演進：西方文學中海洋意象的歷史嬗變
西方文學中的海洋觀念隨歷史語境不斷重構，呈現出清晰的演變軌跡。古希臘時期，海洋被賦予負面倫理屬性：柏拉圖在《法律篇》中將其視為“道德腐蝕劑”，主張城邦遠離海洋；荷馬《奧德賽》中的海洋則是充滿未知恐怖的場域，以海怪象征自然對人類的威脅。這種將海洋與危險、墮落關聯的認知，在盎格魯-撒克遜詩歌《航海者》中仍有延續，體現了早期人類對海洋的敬畏與恐懼。
15-16世紀航海大發現后，海洋意象開始呈現多重性。莎士比亞戲劇中的海洋既是《理查三世》里吞噬財富的深淵，也是《泰爾親王配力克里斯》中孕育哲思的場域，折射出地理大發現時代人類對海洋認知的分化。隨著資本主義與航海技術的發展，海洋逐漸被賦予現代性意涵：麥爾維爾、康拉德的小說將船只隱喻為國家共同體，19世紀美國文學將海洋重構為“精神邊疆”，20世紀以來的生態書寫（如《海龜島》）則賦予海洋生態倫理維度，完成了從“異己力量”到“生命共同體”的意象轉變。
三、理論建構：“藍色詩學”的核心內涵與學術價值
“藍色詩學”作為跨學科視域下的海洋文學研究范式，其核心是立足海洋本位調整傳統文學研究的陸地視角。這一理論包含雙重維度：“藍色”維度強調以海洋為參照系，聚焦文學中的航海敘事、海洋空間、船只隱喻等核心要素，探究海洋與民族性格、國家想象、現代性等議題的深層關聯；“詩學”維度則致力于揭示海洋文學的審美機制與價值邏輯，涵蓋崇高美學、空間敘事、生態倫理等多重面向。
其跨學科屬性體現為整合史學、地理學、哲學、生態學等多領域資源，具體包括：通過海洋貿易敘事解析資本主義擴張（如《威尼斯商人》），借助航行危機書寫探討技術倫理（如康拉德小說），依托跨洋流動現象反思殖民與后殖民問題。在我國“海洋強國”與“海洋命運共同體”的語境下，構建中國特色“藍色詩學”話語體系，可為重塑國民海洋意識、構建海洋文化認同提供學術支撐，具有重要的理論創新價值與現實意義。