互聯網時代文學寫作的新變化

    ——評王祥的《網絡文學創作原理》

    一個時代會有一個時代的文學類型的代表，在互聯網時代，網絡文學便是其中的翹楚。在《網絡文學創作原理》（2015年4月中國人民大學出版社出版）一書中，編者王祥強調網絡文學是大眾文藝譜系中的一部分，也就是說它的敘事性、文藝功能性和創作原理都與文學創作有著明顯的相關性。因此，在該書的編撰中，王祥是以傳統文學創作原理分析的角度來討論網絡文學的創作問題，雖然說這本書綜合了起點、榕樹下、中文在線等許多網絡文學網站的寫手及其作品的實際經驗，但是它對網絡文學創作原理分析的方法論仍屬于學院派和理論派，包括對網絡文學的創作屬性、倫理表達、世界設定、人物及關系創設、情節創造，以及對母題、原型與主題的分析等。

    網絡文學是互聯網時代文學寫作的一種新的產物，它打破了傳統的寫作習慣，以實時性、互動性、網絡性的寫作方式進行自我表達。王祥在該書中卻是在異中求同，試圖找到網絡文學和所有文藝形式共同的創作原理，但是反過來，我們也必須認識到網絡文學正在跳脫傳統文學創作的思維定式，互聯網時代文學寫作的新變化就發生在我們身邊，我們要善于發現兩者的差別，并在這個差別中找到網絡文學發展的創新性價值。筆者認為，當前互聯網時代文學創作正在面臨著三個核心變化。

    互聯網文學創作中作者與讀者的模糊化，大眾寫作時代到來了。在傳統文學的創作和傳播中，一般存在著以作者為中心向讀者進行單向傳輸的模式，也就是說，作者是文學創作中的絕對掌握者。但是在互聯網時代，信息的溝通和共享變得更加實時和互動，尤其是互聯網時代的文學創作大多是以邊寫邊上傳的方式進行的，也就是說，作者在創作時會根據讀者的反饋來進行調整，這里以某網絡作者的作品《我望山明》為例，因為讀者在選擇“讀”與“不讀”的結果中，作者感受到了讀者對原名稱的陌生化，因此根據讀者的建議改名為《長公主的舊情郎》，以更加通俗化和大眾化的名稱來獲取讀者的認同，從而在閱讀量上獲得了較大的增長。由此可見，互聯網時代的文學寫作已經越來越受到讀者的影響，不僅包括名稱上的變化，還包括角色設置、情節設置，甚至讀者的意見也會直接影響到結局，作者與讀者已經不存在鮮明的角色界限了，他們的互動已經從單向變為雙向。甚至隨著大眾化創作的到來，任何人都可以在網絡平臺上發表自己的作品，它對作者的門檻降低了。

    第二，互聯網文學創作中作者個性的放大化、私人化寫作時代到來了。在互聯網時代文學寫作在寫什么？和傳統文學創作關注人類共性的宗旨不同，互聯網文學創作越來越個性化和私人化，網絡作者用原生態的話語方式來表達自我的感受和體驗，從而使得他們的作品更加多元化和個性化。互聯網文學創作是人們進行自我表達的一個重要渠道，和微博、微信等相類似，它也逐漸成為一個自媒體的渠道，作者通過網絡文學的創作來表達自我的情感、理性和心理，從而滿足自我的表達欲望，這是現在互聯網文學創作的第一目的。和傳統文學的自我表達相比較，互聯網文學創作更加私人化的原因就在于它很少經過雕琢和粉飾，它被賦予的社會價值和文本意義很少，甚至幾乎沒有，因此它的寫作更加直白和直觀，讀者往往能夠通過互聯網文學作品的描述直接窺探作者的精神世界。

    第三，互聯網文學創作中詞匯語句和謀篇布局的自由化，自由寫作時代到來了。正如該書中所寫的那樣，文學創作是有一定的規律可循的，但筆者認為，這個規律并非是一成不變的，它存在著一定的滯后性，也就是說和傳統文學創作相比較，互聯網時代的文學寫作表現出了對現有文學創作規律的革命性，它更加自由，無論是世界觀的設置，還是人物情節的安排，或是詞匯語句的應用及謀篇布局的結構都表現出了前所未有的自由和隨意。在現在的互聯網文學作品中，我們可以看到許多類型上截然不同的作品，它們的語言風格、創作結構、人物形象設置等都有著很大的不同，因為互聯網大眾文化的盛行，無論是怎樣的寫作風格，都能夠在某種特定受眾中獲得一定的認同。自由寫作時代給了互聯網作者更多的創作自由空間，讓他們不必受寫作規律的束縛。

    總而言之，筆者認為在這些新變化的基礎上探討網絡文學和傳統文學一脈相承的創作原理才是王祥編著該書的原因，因此，我們在閱讀《網絡文學創作原理》之前就應該對當前互聯網時代文學寫作的新變化有比較全面的了解，從而在這些新變化中總結寫作經驗和寫作原理。雖然說當前網絡文學的創作群體和作品規模在日漸增長，但是其文學性、原創性、作品質量、審美價值等卻步入了一定的瓶頸，大量重復性的創作營造出了浮躁泡沫化的網文創作環境，由此可見，網絡文學是來自大眾自我的文學表達，由于作者水平和經驗的不同，不可避免地會出現語言粗糙、人物虛假、情節欠缺、審美趣味低下等創作問題。網絡文學要想獲得更大的發展空間，還需要從傳統文學創作的優秀經驗中汲取營養，從而獲得自身的繁榮發展。（《網絡文學創作原理》，中國人民大學出版社，2015年4月版。）

    作者：屈波/碩士，楊凌職業技術學院講師  來源：《新聞愛好者》，2018年第1期，第100頁。

    互聯網時代文學寫作的新變化

    ——評王祥的《網絡文學創作原理》

    摘要：隨著時代的發展和技術的進步，互聯網文學時代已然來臨，網絡文學作為新時代文學類型的代表逐漸散發出熠熠光彩。《網絡文學創作原理》一書中，明確認可網絡文學的敘事性、文藝功能性以及創作原理都和文學創作有著顯而易見的關聯，網絡文學理應被歸入大眾文藝譜系范疇。基于此，本文將就《網絡文學創作原理》的認識發表拙見，簡要評論互聯網時代文學寫作的新變化。

    關鍵詞：互聯網時代；文學寫作；新變化；《網絡文學創作原理》

    引言：隨著互聯網時代的來臨，起點中文、榕樹下的網絡文學網站迅速崛起，吸引了新時期青年人的廣泛關注。客觀來說，社會各界人士一直就網絡文學是否隸屬于文學創作這一問題存在著顯著的爭議。很大一部分群體認為網絡小說的情節設置和創作屬性決定著其不屬于文學創作，但是也有部分專家學者認為網絡文學只是新時期文學寫作的一種產物，也是大眾文藝譜系中的一部分。因此，本文將結合這一命題闡述互聯網時代文學寫作的新變化。

    1. 《網絡文學創作原理》簡介

    《網絡文學創作原理》是知名網文寫作導師王祥的一部力作，其在這本書中發表了有關于網絡文學創作及其創作原理的真知灼見。這部書主要綜合了起點中文、榕樹下、中文在線等網站網絡文學的創作問題，涉及到諸多網絡寫手創作手法和創作原理的分析，并著重介紹網絡文學的世界設定、情境創設、人物關系以及對原型和主題的分析等，受到多位資深網絡創作者的贊譽，也為許多處于瓶頸期的網絡小說創作者提供了靈感。在這本書中，涵蓋了網絡文學的“快感獎賞機制”、對人類欲望的審美化和倫理化處置等內容，囊括了故事功能設定、細節打磨、故事情節創造等重要理念，從創作原理分析的角度指出了當代互聯網文學創作存在的系列問題，雖然分析方法偏向于理論派和學院派，但對于網絡文學發展依舊具有重要指導意義。

    2. 網絡文學的基本理念

    眾所周知，網絡文學是互聯網時代下的一種新型文學創作產物，其打破了傳統文學創作的一些限制，以實時性、互動性以及網絡性等特點迅速俘獲了一大批受眾。很大一部分網絡文學愛好者認為興起的網絡文學是文學界的翹楚，而反對者則認為網絡文學存在較強的套路性，整體來說比較低俗。

    實質上，網絡文學是大眾文學的典型代表，其反映的是普通人的愿望、價值觀以及情趣，故事發展的核心是個人的欲求能夠滿足，比較滿足受眾的心理需求，并不屬于精英文學。有很大一部分專業人士認為網絡文學屬于通俗文學，但是通俗卻不能和低俗化等號，必須要對網絡文學身份進行理性定位。結合現階段網絡文學的主旋律來說，絕大多數主角所追求的是什么？是超能、長生、愛情、權力以及財富，后面幾項內容是現實社會中每一個人都熱切期盼與渴求的。所以說，網絡文學中的藝術同樣來源于生活，如果非要說集合傳統的文學創作方式有何差異，那么也許是傳統文學創作屬于陽春白雪，而網絡文學創作更傾向于下里巴人。在《網絡文學創作原理》藝術中，作者也是采取了一種融合的傳統創作模式和網絡文學創作原理的形式來達成異曲同工的效果。與之相反，人們也應該意識到網絡文學創作實質上是擺脫傳統創作方式束縛的一次革命，必須要善于發現兩者之間的區別、理性看待二者之間的差異，在大量的摸索中尋求網絡文學發展的創新性價值。

    3. 網絡文學寫作的新變化

    （1）作者個性私人化

    在傳統的文學創作模式下，所有的作家都需要明確一個深刻的主題。但是，伴隨著互聯網文學創作的逐漸流行，文學創作的門檻被大幅度降低，網絡文學更主要的是反映作者的一些私人的想法。那么，在互聯網時代下文學寫作應該寫什么便不再有清晰的界限。有意向從事網絡文學創作的人員不必將主旨局限于對人類貢獻的關注和思考方面，他們可以隨心所欲的來宣揚自己的個性，讓自己的文學創作具有獨特的風采。而且，結合《網絡文學創作原理》一書展開分析，比較知名的網絡文學創作者都更傾向于用原生態的話語方式來體現他們的情感、放飛他們的思想。所以，總的來說，網絡文學創作整體呈現出多元化和個性化的發展趨勢，而且這種趨勢將會隨著網絡文學的繁榮發展而重要凸顯。到目前為止，互聯網文學創作已經是人們閑暇之余表達自我、展示自我的一個平臺渠道，就恰似人們現在所依賴的微信微博等交流媒介，網絡文學創作實質上也在逐漸向自媒體發展。更多的作者進行文學創作不再是針砭時弊、也不是為了單純的盈利，而只是通過創作來宣泄他們的心理、情感，展現他們對于這個世界乃至生活中一些微不足道事情的理性思考，從根本上來說也就是滿足他們的宣泄與表達欲望，這也是網絡文學創作之所以如此大眾的一項原因。之所以互聯網文學創作和傳統文學創作涇渭分明，其實也體現在互聯網文學更加私人化，其不像傳統文學那般經過大量的雕琢和粉飾，而會有一種返璞歸真的狀態。而且，正好是網絡文學創作者只是為了宣泄情感，網絡文學的閱讀者也只是借此來豐富閑暇時光，因而網絡文學創作中所蘊含到的文本意義和社會價值內容相對來說較少，讀者在大量的文字中將會直接窺探到作者的精神世界，和作者產生無聲的交流。

    （2）創作界限模糊化

    網絡文學的繁榮發展實質上也標志著大眾寫作時代的來臨。在互聯網時代下，讀者和作者之間不再有清晰的界限，只要有一顆熱衷于文學創作的心和一部電子設備，任何一個人都有可能成為網絡文學的創作者。在傳統文學的創作和傳播過程中，一般都會形成以作者為核心的單向傳播模式，讀者基本沒有機會將自己的一些想法和提議傳達給作者，作者對自己的文學創作有絕對的主導權，是文學藝術創作的絕對主導者。但是，隨著互聯網創作逐漸呈現大眾化發展趨勢，這種格局基本已經被打破。互聯網在信息傳播以及溝通交流方面具有極大的價值優勢，而信息的共享和交互將會使讀者和作者之間的溝通交流成為一種十分普遍的現象。尤其是現階段的網絡文學作品往往都采用連載的形式進行上傳，讀者完全可以將自己對某一章節的感想以意見的形式反饋給作者，或者為作者的下一階段寫作提供些許建議。站在作者的立場進行思考，也就是說作者可以隨時根據讀者的一些反饋情況對下一階段的某篇布局進行適度調整，來健全與調整自己思維中的小說整體架構。比如說，以《網絡文學創作原理》所給出的案例為例。某網絡作者創作一部名為《我望山明》的網絡文學作品，但是很大一部分讀者反饋這部作品不夠通俗，他們很容易忘記小說的題目，而在讀或不讀中反復糾結。后來，根據部分讀者的建議，該網絡文學創作者將小說的題目改作《長公主的舊情郎》。結果，很大一部分網絡小說的讀者對這一改動紛紛表示贊同，如此這篇小說就憑借通俗大眾的題目獲取了更多的讀眾，其閱讀量得到了大幅度增長，從而增加了作者的知名度，切在一定程度上為作者帶來了更高的經濟利益。其實，在互聯網時代下，讀者為網絡文學創作所帶來的影響遠不止如此，不僅僅是書名的變化，甚至還深入到情節的設置、整體故事框架的設置甚至角色性格，在極少數情況下，讀者的意見甚至會直接影響到結局。所以，讀者和作者之間并不再存在敬畏分明的界限，只要他們有溝通交流的意愿，他們就完全可以實現由單向互動到雙向互動的轉變。同時，隨著大眾化創作的到來，無論一個人的文筆是否優美、其創作思想是否深刻，只要有創作欲望，他就可以在網絡平臺上發表作品，甚至可以找到志同道合的創作者，為網絡文學創作的繁榮發展添磚加瓦。

    （3）謀篇布局自由化

    在傳統的文學作品創作中，絕大多數的作者都講究詞匯語句的推敲，他們會經過大量的反復修改，最終確定文章的某篇布局，通過反復的斟酌來確定某個字詞的使用是否合理。所以，傳統的文學作品具有較高的藝術性，有極高的鑒賞價值。但是，互聯網時代所帶來的創作自由卻幫助一大批網絡文學愛好者打破了這一界限。正像《網絡文學創作原理》一書中所說，雖然文學創作是有規律可循的，但是這一規律卻并非是一成不變的。而且，這一規律從某種角度上來說，存在比較明顯的滯后性。在互聯網時代下，文學界或許會將迎來一次有關文學創作規律的革命。在網絡文學創作中，作者可以發揮自己天馬行空的想象力，隨心所欲的創設世界觀、安排人物情節，他們的思維將不會受到現實世界的舒服。所以，他們在詞匯語句的應用乃至謀必安布局的調整方面都具有更大的自由權，現階段絕大多數的網絡文學作品都展現出了前所未有的自由和隨意。通過大量的網絡文學作品鑒賞與分析，不難發現除卻大多數品質優良的網絡文學作品在語言風格、創作結構乃至人物形象設置方面都存在著天差地別，但是這些人物形象和故事情節都具有十分廣泛的受眾。這也側面印證了在互聯網大眾文化盛行的時代下，不論是什么樣的寫作風格、無論是什么樣的人物形象，都能夠俘獲一批受眾，并能在一定的圈子內獲得贊美與認同。所以，互聯網文學時代的到來，讓更多有意向從事文學創作的人才具備了更加廣闊的創作自由空間，他們可以徹底打破寫作規律條條框框的束縛，真正讓網絡文學創作呈現出百花爭鳴的發展態勢。除此以外，由于詞匯語句和某篇布局應用更加自由化，人的思維和個性便得到了直觀體現，因此，網絡文學創作自由實質上也是思想自由的一種體現。只是，當網絡文學發展至一定階段，其原創性和審美價值可能會陷入一定的瓶頸，甚至使網文創作環境呈現泡沫化趨勢，這一問題亟待解決。

    4. 結束語

    綜上所述，網絡文學的繁榮發展是時代發展與思想解放的必然趨勢。而正如《網絡文學創作原理》所言，網絡文學和傳統文學創作方式實質上是一脈相承的。因此，網絡文學若想打破發展瓶頸，必須從傳統文學創作中汲取經驗，實現繁榮發展。

    參考文獻：

    [1]王祥.網絡文學現實題材寫作與讀者接受反應的有效性問題[N].文藝報,2019-12-25(005).

    [2]林庭鋒.網絡文學的現實主義寫作[J].網絡文學評論,2019(03):5-8.

    [3]蘇桂寧.網絡文學，自由寫作的園地[J].網絡文學評論,2018(01):13-19.

    [4]郭晶,路錦正.網絡文學對傳統寫作教學的啟示[J].教育觀察,2017,6(21):140-141.

    作者：周佩芳（民主與建設出版社）：來源：《公關世界》，2020年第14期，第174-175頁。

    拿到吳長青這部《網絡文學創作與研究概論》，我以為我會讀到一位學者對某一特定文體的具體分析，然而事實上，我領略了一個基于網絡的文學世界和它所賴以生存的現實世界的全景式的畫卷。作者挾著多年來對網絡世界、網絡文學的深入了解和深刻研究，懷著對時下青年精神生活的深切關懷，遠遠超越了純粹的文學批評對某一文體的研究界限，把網絡文學作為一種有著深刻社會歷史淵源的文化現象，進行了綜合性的全方位的分析研究。在全書嚴謹周密經緯縱橫的理論體系之間，我總能真切地體會到吳長青先生作為一個有良知的知識分子那種不盲目、不偏狹的治學態度和他對大眾特別是青年精神生活狀況的人道關懷。

    對文學史來說，幾十年幾如白駒過隙，但就是這一二十年之間，網絡文學已經發展得如火如荼，令人瞠目結舌。作者、讀者和市場顯然比研究者和批評家們的反應快得多，他們在創作、閱讀、接受、衍生各個領域迅速制造了五花八門的現象和話題，以極快的速度充斥我們生活的各個角落，在時下國人的精神世界里攻城略地。

    馬季先生說：“中華民族喜歡聽故事，有講故事的文化傳統。進入現代化以后，這種講故事的傳統一度被中斷了，文化環境和文化土壤發生了變化。‘五四運動’和‘文革’把民間的文化傳承斷掉了，‘文革’以后基本沒有了。實際上老百姓對好故事，尤其是民間的故事一直有強大的需求。”（《網絡文學最重要的作用是將當代文化土壤豐富化》）網絡文學上承中國民間通俗文學傳統，直面時下國人在經濟發展過程中的現代性危機，迅速填補了正統純文學作品在普通市民接受領域的空白，以前所未有的鴻篇巨制，占據了國人的精神生活。面對如此豐富而多變的研究對象，任何一個有理論遠見的批評家都是無法沉默的。當然，關于網絡文學的批評研究近年來已取得了豐碩的成果，但將網絡文學研究系統化、學科化，吳長青先生此書堪稱先驅。他以不憚于前驅的熱情和腳踏實地精益求精的態度，致力于屢屢被誤讀的網絡文學，從網絡文學的本質屬性、產生的歷史語境、藝術審美特色、作為藝術或是社

    會意識形態跨界的研究評價標準、商業化與產業化研究、受眾研究及社會影響及海外傳播幾個方面對網絡文學進行整體研究，不虛美，不隱惡，為我們在網絡文學的世界里撥云見日提供了可資借鑒的方法理論。

    盡管目前學界通用的網絡文學定義是：通過互聯網發表傳播的大眾文學，目前主要是指網絡連載并以此為基礎進行版權運營的長篇小說。但吳長青先生更強調的是：網絡文學是以技術傳播為價值核心，在外延上依舊是以語言為主要閱讀載體的一種文字組合形式。并且著重指出：語言作為思維的工具，在與技術結盟的過程中勢必會分化出傳統文字所不具備的游戲功能。而這，恰恰是網絡文學的復雜性之所在，也是它之所以不適用于傳統的文學評價體系，反而必須被當作一種文化現象加以觀照的根源所在。

    技術、游戲、商業……這些在文學批評領域有些陌生的關鍵詞讓網絡文學在成為作品的同時，也具備了消費時代商品的一切品質，更遑論它還經常主動承擔起引領消費的責任。很多時候，我們對消費至上娛樂至死的時代充滿恐懼疑慮，并習慣戴著有色眼鏡看待與之相適應的一切。然而，吳長青先生在“網絡文學的接受度與受眾研究”一章中，以大量翔實可靠的數據和精確的圖表向我們展示了網絡文學是如何影響了整個社會的精神文化生活以及它在青年中享有何等重要的地位。

    顯然，網絡在個人訴求的表達，個體夢想的滿足方面具有先天的優勢，當它面對“日趨慘烈的現實早已告訴青年人：集體世襲，貧富懸殊，上升通道壅塞，整個社會結構已經閉合……”的現狀時，現實中人們種種憤懣不滿以及被擠壓得無處藏身的個人夢想形成了網絡文學世界與現實世界的“互文”。作者引用了菲斯克關于大眾文化的論述：“大眾文化（包括網絡文化）制造了從屬性的意義，那是從屬者的意義，其中涵括的快樂就是抵制、規避，或冒犯支配力量所提出的意義的快樂。”網絡文學帶給青年表達的快樂，反諷的快樂，解構的快樂和實現的快樂。盡管這樣的快樂短暫而虛幻，但與其短暫的致幻效果伴生的是對個體自由、個人價值的恒久追求。也許正是基于此，作者甚至預言：“高度發達的網絡文學將會成為新的話語啟蒙場域。”

    在我看來，與其說作者是在構建網絡文學的研究和評價體系，不如說他在竭力闡釋我們這個五光十色光怪陸離的社會生活，并企圖借網絡文學之眼透視整個時代之病和我們的精神之殤。

    學界常有專家在談到“五四”時，指其被當時民族救亡運動打斷，沒有真正實現對國人的思想啟蒙。恐怕不只是思想啟蒙，對現當代文學的審美觀念在大眾中也沒有充分建立。隨后由于歷史原因，文學的政治功用被過分夸大，也不利于健康的文學觀念的發展。恰恰是十幾年來野蠻生長的網絡文學，正在彌補大眾對文學認識的不足。作者顯然也對網絡文學由自發寫作向自覺寫作的轉變有著濃厚興趣，并對網絡文學突破“滯脹”，走向經典化寄予厚望。米蘭•昆德拉說：“把握現代世界中存在的復雜性對我來說意味著一種簡約、濃縮的技巧。否則的話，您就會墜入無盡的陷阱。”（《小說的藝術》）網絡文學現象自然是復雜而多變的，但優秀的批評家總能提煉出“簡約、濃縮”的技巧，以避免讓熱心的讀者陷入“無盡的陷阱”。 這部《網絡文學創作與研究概論》當有此功效。（作者系保定市委宣傳部副部長，青年文學評論家。）

    （原載《博覽群書》，2017 年 08 月 01 日）

    收到吳長青的《網絡文學創作與研究概論》（簡稱《概論》），是在一個伏案上班的下午。當我打開書的扉頁，初春的陽光正穿過身后綠竹掩映的窗戶，斜斜地照射下來，落在泛著墨香的書頁上。這才記起，這本書是頭一天從南京寄出的，居然在 24 小時之內，就已經抵達遠在廣州的我的手上。正如同吳先生的研究對象——網絡文學，無論是單一的作品，其從生產到消費，還是整體的文學發展及其相關的商業化進程，其速度之快，之驚人，這在以往的文學發展史上尚屬先例。

    也正因如此，對網絡文學的研究，便顯得尤為艱難。因為網絡文學一旦被作為一種獨立和獨特的研究對象，鑒于其“是以技術傳播為價值核心，在外延上依舊是以語言為主要閱讀載體的一種語言文字形式”（《概論》第 8 頁），那么其生產和消費過程的速度之快，往往決定了其理論的滯后性：對網絡文學的研究和理論觀點，往往甫一發聲，便會被新的聲音和熱點所遮蓋。長江后浪催前浪，前浪被拍死在沙灘上，用這一俗語用來形容網絡文學的迅猛發展，毫不為過，因為網絡文學的通俗性基因決定了其雖然作品數量浩如煙海，但精品卻是鳳毛麟角。那么自然，在學界依然對此持有爭議的形勢下，對這樣一種研究對象的持續關注，本身便是一件異常艱難的事情，正如吳先生在緒論中所坦言的：“這樣的研究本身就帶著一種嘗試的意味，甚至有一種吃力不討好的冒險，但我愿意冒這個險，更愿意求得方家的指教與批評，這將是我無比榮耀的事。”

    回顧吳長青先生對網絡文學的研究，可以追溯至 2013 年。吳先生筆耕不輟，陸續在各大媒體發表優秀的評論文章，對本年度的網絡文學發展做以綜述和盤點，還身先士卒，創辦了愛讀網，帶領一大批作者走上網絡文學創作之路，并在三江學院開設了網文專業的本科課程，將網文寫作課和網文編輯課正式納入學歷教育的范疇之內。而《概論》正是吳先生在自己多年來對網絡文學的關注研究與實踐體驗中總結經驗，上升到理論高度，所寫作出來的一本高校網文專業本科教材。雖然，在網絡文學研究領域，早有歐陽友權的《網絡文學概論》，馬季的《網絡文學十年史》和邵艷君的一系列網絡文學評論文章，但吳長青先生的《概論》無疑是懷著對年輕一代網文創作者的厚望，懷著對“文學教育”的情懷和責任感，帶著披荊斬棘的擔當的。

    《概論》一書，共 12 章，從網絡文學的屬性和功能、網絡文學的創作、網文文本的審美與敘事技巧、網絡文學的批評到網絡文學的商業化與產業化進程等，通過大量翔實的數據和作品實例，對網絡文學這一對象將近 20 年來的發生、發展做了系統化的歸納和梳理，并嘗試將其置于西方文藝理論的框架內，分析其本質屬性和內部肌理。書中不乏精彩和獨到的觀點，最閃光的地方則是作者在研究中，一以貫之的對“文學教育”思想的堅守和傳承。

    吳長青先生首先是一個作家，早年在傳統文學刊物上發表了不少中短篇小說，并出版有小說集《你不必來找我》和散文集《開往春天的地鐵》等，多年來他一手抓創作，一手搞評論，同時又兼顧辦文學網站和做文學教育事宜，可以說是以一種非常謙恭和勤勉的姿態走在文學路上。吳先生遵循自己的創作經驗、閱讀經驗、辦學實踐和理論自覺，從網絡文學的文本入手，在比較網絡文學與傳統文學的文本差異的基礎上，沖破原有的舊觀念和僵化的意識形態論，從樹立正確的文學審美觀念出發，從文本內部的差異性和矛盾新出發，找到網絡文學之所以是文學、藝術之所以為藝術的佐證。誠然，《概論》一書，并非十全十美。但它作為一個作家、理論家、教育工作者通過自己多年的刻苦實踐，所捧出的一部理論著作和文學教材，作為網絡文學界的研究成果和網文專業課程的初步探索，自然散發出不可磨滅的光芒。（作者系羊城晚報出版社編輯）

    （《網絡文學創作與研究概論》，吳長青著，河海大學出版社，2017 年 1 月版，本文原載《中華讀書報》，2017 年 04 月 12 日 20 版）

    整個故事圍繞龍小邪這個少年與亞瑟之間的默契與成長，龍小邪遇到了種種劫難，但是每次都能想法設法躲避過去，當然在這過程中也經受了各種復雜世事的困擾，但終究都一一解決了。應該說這是一部成長的故事，也是勵志的故事。要說缺陷，我還是對人物所經歷的場景有點意見，總覺得不夠宏大，故事邏輯有不少很難說服人。同時，故事結構也顯得局促，排面的局限導致故事不夠開闊，除了校園之外，對社會并無更多涉足，這是最大的缺陷，當然，這與作者的閱歷有關系，另外，作者受原作的影響比較大，受眾群體的低齡，擔心場面過大，事件過于復雜，會影響受眾（讀者）的閱讀障礙，作為網絡連載作品完全可以跳開原作的束縛，甚至完

    全可以不要原作那副外衣。期待在下一季作品中能夠看到新的氣象。

    ——摘自【龍與貓之國】如夢令（作者：沐辰如許）閱讀須知

    （來源：元宇宙創意寫作https://mp.weixin.qq.com/s/RpLfT10b82CHy1co_BcaUQ）