面對網(wǎng)絡(luò)文藝新形態(tài)，批評可以采用何種方式？
作者：鄭煥釗
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相比之傳統(tǒng)藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)文藝有著嶄新的形態(tài)。暨南大學(xué)鄭煥釗的文章《網(wǎng)絡(luò)文藝的形態(tài)及其評論介入》認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文藝在外部是借由互聯(lián)網(wǎng)為媒介而形成的文化再生產(chǎn)的媒體機制和組織形態(tài)，在內(nèi)部則是由網(wǎng)絡(luò)亞文化奠基的獨特的敘事形態(tài)、符號表征以及社交文化。文章認(rèn)為，針對網(wǎng)絡(luò)文藝所呈現(xiàn)的文化藝術(shù)新形態(tài)，文藝評論也應(yīng)有相應(yīng)的更新，以防評論失效。
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面對網(wǎng)絡(luò)文藝新形態(tài)，批評可以采用何種方式？
審美批評和文化批評是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文藝批評的兩種基本模式。審美批評將網(wǎng)絡(luò)文藝作品視為一個整體來分析其審美創(chuàng)造，它無法適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)類型化文藝創(chuàng)作的模式和套路，無法應(yīng)對在打賞、排行榜等以受眾為核心的內(nèi)容生產(chǎn)的互動機制，更無法面對以粉絲群體為基礎(chǔ)的亞文化部落文化組織形態(tài)下的網(wǎng)絡(luò)文藝作用方式及其在跨媒介生產(chǎn)中文本形態(tài)的開放性，這就使得當(dāng)下的審美批評在面對網(wǎng)絡(luò)文藝作品時產(chǎn)生了極其**的姿態(tài)——既無法忽視網(wǎng)絡(luò)文藝受眾廣泛及其獨特的風(fēng)格、語言和情節(jié)形態(tài)，又無法對其文藝新質(zhì)的特征作出合乎實際的評價，從而在價值評判上陷入..
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