試論電影《捉妖記》的敘述場(chǎng)景

    摘要：《捉妖記》是一部成功的利用狂歡化詩學(xué)場(chǎng)景來進(jìn)行空間敘事的典型電影，本文試圖在空間敘事的層面上，以巴赫金的狂歡化場(chǎng)景理論為依托，研究電影《捉妖記》中的敘述空間，以及狂歡化詩學(xué)在此空間中的人性內(nèi)涵。

    關(guān)鍵詞：人境  妖境  人性  妖性

    由許誠(chéng)毅執(zhí)導(dǎo)，井柏然和白百合等主演的電影《捉妖記》，自2015年7月16日公映以來，就成為刷新整個(gè)暑假的票房奇跡。電影在主題、題材、人物和故事情節(jié)的設(shè)定以及動(dòng)畫音效的串入方面，比起以往國(guó)內(nèi)影片，均有不少創(chuàng)新點(diǎn)，因此得以收獲票房佳績(jī)，自不在話下。

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