有個性、負責任的網絡文學平臺，有望在網絡生態中綻放出美麗的花朵。IP回歸理性，并且與經典文本的形成進入新一輪的重疊，值得期許。

    一、網絡文學的命名釋疑

    將網絡長篇小說簡稱為網絡文學，這其實是在混雜網絡語境下的權宜之計。那么問題是，在網絡長篇小說之外的那些相關文體又該怎么看待?

    米蘭·昆德拉在《小說的藝術》中指出：“把握現代世界中存在的復雜性對我來說意味著一種簡約、濃縮的技巧。否則的話，您就會墜入無盡的陷阱。”對于網絡文學而言，這樣“無盡的陷阱”也比比皆是。

    史上幾乎所有的文學都與社會發生關聯，但沒有哪個時代的文體是均衡發展、面面俱到的。楚辭、唐詩、宋詞各有側重，但并不影響其他文體的存在。從這個意義上來講，追究網絡長篇小說之外的文體是不是文學便成了一個偽命題。

    著名文學批評家何平表示：“如果我們談論文學，應該是‘全網’狀態下談論網絡上發生的所有和文學相關的一切……尤其是生存在網文平臺龐大陰影下的大于‘網文’的網絡文學，那些暗夜潛行的文學實踐者，比如‘果仁小說’之于短篇小說的建樹，比如‘詩生活’對新世紀以來中國詩歌健康生態的培育，比如‘簡書’所推崇的個人獨立寫作。”厘清這幾組關系其實不難，回到樸素的現實情境和邏輯起點來判斷，我們有理由認為，何平所指的網絡文學實非具體的網絡文學，而是泛概念意義上的網絡文學。

    著名文學評論家馬季認為，“從大眾傳媒的角度來看，商業性需要一定的時間去緩釋;從大眾需求積極性的角度來看，網絡文學存在的癥結也基本上是廣大讀者所排斥的。更為重要的是，國家在文化層面上已經形成戰略思維，‘大力發展網絡文藝’字字千鈞，當然包含對網絡文學發展的支持、引導和管理。”網絡文學的自我凈化與修復功能，在這樣的宏大歷史話語中同樣能夠建設起來，這是值得期許的。我們不能因為個體的被遮蔽就認定網絡文學整體在學術道義上的缺失，也不能為了人為的平衡而在學理上采取掐尖式的打擊。合理的批評應該是立足整體，區別對待，針對個體，具體論述。任何抽象、混雜的批評只能使問題更復雜，不僅不利于問題的剖析和解決，甚至可能將清晰的問題引向混亂、無休止的爭論。

    以網絡長篇小說為例。網絡長篇小說異軍突起，可謂網絡時代文化的一種進步，而非退化。它作為一種文體，已經形成了相對完整的美學特點，其文學性不能因為資本特性或者個別文本的平庸而被整體否定。

    網絡長篇小說的龐大體量、蕪雜狀態雖客觀存在，但優質IP的訴求，其實是對網絡長篇小說的一種高標配，也是網絡文學自身提煉內功的實驗場，而非無序競爭的直接后果。同時，優質IP的訴求，也有利于抵制“盜版”，因為IP之后的文本會更加透明。《羋月傳》的版權之爭，在一定程度上證明了IP的積極意義。

    除此，傳統文學在互聯網上的生存空間則是另一個話題。平臺商都在尋求突圍，利用自身的品牌持續深入地生產個性化的產品，在讀者體驗上提供細致入微的服務，甚至推出個性化的“私人定制”服務。例如，詩歌的小眾與網絡平臺的集聚效應結合，在繁榮詩歌藝術的同時，也在細分市場資源方面作出了主動回應。

    竊以為，網絡文學平臺資源的整合，將來會成為網絡文化企業競爭的重點。其中，有個性、負責任的網絡文學平臺，有望在網絡生態中綻放出美麗的花朵。

    二、IP的價值之困及發展前景

    文學與IP既不是母子關系，也不是等同關系，其實是共生關系。文學的基因里，先天就存在IP元素，只是需要一定前提，才能提煉出IP來。所以，IP是文學藝術的一個階段，也可以看成是高級階段。而批評者之所以對IP咬牙切齒，與IP內在的商業特性不無關系。因為如果沒有這種轉化、改編，文學就還停留在次娛樂階段，教育功能要遠遠大于娛樂功能。IP的這種“原罪”，是其不討一些人喜歡的根源所在。

    筆者認為，當下娛樂界對于IP的需求，可謂文學自由市場形成后的一種積極回應。正是有了這種自由，文學IP孵化才如此有效。追逐商業利潤是資本的特性，但與普通商品不同的是，文學的娛樂性在改變傳統文學小眾化狀態的同時，對文學的要求更高，需要考慮如何娛樂大眾。所以，作者只是整個產業鏈上的一個環節，在上升拓展過程中，須將具有IP開發價值的文學提煉到全文藝產業鏈的高級階段。孤立地談IP，拋開提煉的前提談文學，均未切中問題要害。

    事實上，中國的IP開發進程遠未達到市場的需求和高度，各類文藝人才依舊匱乏。很多文學IP處于隔絕狀態，造成了資源浪費。在國家鼓勵文化產業發展的現實面前，我們應該秉持實事求是的態度，正確認識IP，不能將資本的逐利特性與IP的客觀存在混為一談，不能把人才之困的棒子打在IP身上，甚至將IP視為破壞文學基因的罪魁禍首而施以無情的壓制與打擊。

    從某種意義上來講，將文學當成靜止不動的形態是一種缺乏歷史觀的行為。正確的歷史觀既包含對過去史實的充分尊重，也包含對當下現實的客觀認識。網絡文學的IP特質，是文學在現代科技時代的突進與轉型。除此，還需整體地看文學的知識化流變。文學在知識匱乏的時代有著重要的教育功能，但今天的文化語境與過去有較大區別，互聯網普及與知識的普及幾乎同步，大數據完全可以提供各類知識的查詢與搜索。因此，文學的減負也成為事實，文學的整體功能出現了轉型。于是，一些人失落地感慨，“文學不再是原先那個文學了”，其實這是犯了鄭人“刻舟求劍”的錯誤。

    說到底，IP之困的根源還在于人才的匱乏與市場需求的嚴重不足。批評IP的商業化，猶如批評獵人手中的武器一樣，顯然是批錯了對象。我們著急的應該是可供IP的文學太少了，能夠改編IP的人才太少了。這樣的現狀，一定要適時進行機制性轉變。

    未來，IP的構建，無疑會對網絡文學的繁榮發展提出培養高端人才的內在需求，也會改變人們對文學的單一機械認識。換句話說，IP作為文藝的核心要素之一，必將改變文學創作的基本格局，市場分化會進一步強化IP話語權力的轉移。融合與提升，將是閱讀市場的主流趨勢。IP回歸理性，并且與經典文本的形成進入新一輪的重疊，值得期許。

    （作者：吳長青，愛讀文學網總編輯，中國文藝評論家協會網絡文藝委員會委員）

    文章來源：中國文藝評論網

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