進軍打趣道：“唉，我說文老夫子，如果真有‘長生不老’‘返老還童’什么的，你可要第一個通知我噢，近水樓臺先得月嘛。”

    “看你那模樣，就是一副奸商嘴臉。真的有了那種可能，你只能排在最后，士農工商。”一芃說得很干脆，她肯定把自己歸類到‘士’的階層了。

    “差矣差矣，現在市場經濟，沒有‘商’成么？我不跟你計較，用實力說話。”進軍說得很過癮，喝口咖啡又說，“以前說是‘無商不活’，那個‘活’，只是靈活的活，活絡的活，盤活的活。現在已經賦予新的含義，是死活的活，存活的活，度活的活。請大家想想，沒有商，還能生活么？”

    “廖兄所言極是。今天的社會，少了商，就無法生活了。一芃，你們也不要爭了，還是聽我言歸正傳吧。”建國和稀泥，他還有好多話沒有說呢。

    再比如：

    “我曾經讀過人工智能機器人的“九歌”，以“早春”為關鍵詞創作一首古詩，詩曰：‘早春江上雨初晴，楊柳絲絲夾岸鶯。畫舫煙波雙槳急，小橋風浪一帆輕。’不知道的人是不是可以認為這是一首沒有讀過的唐詩？

    寫小說的時候，智能電腦可以根據作者提供的素材，盡情地演繹，又詳略得當，而且絕不重復，一如宋玉之描繪美女‘增之一分則太長，減之一分則太短’。

    小說脫稿了，想寫一篇后記。智能電腦會根據‘后記’二字，根據小說創作的背景，時間、經過、主要內容，甚至是你的思想動態，立馬完成了一篇后記。

    早晨起床時，想對旁邊的愛人說一聲早安。“小愛同學”已經為你開口了，‘親愛的，早上好！今天立冬，窗外正淅淅瀝瀝下著今年第一場冬雨。天氣偏涼，請增加一件羊毛衫。祝您今天有個好心情！’

    喝酒，也可以調控。經過智能電腦的人臉識別以后，它立馬可以告知某人：根據你的酒量，你可以喝多少；根據你的身體狀況，今天可以喝多少。如果某人今天心里有事，或喜或悲，誠心買醉，那就簽下了生死狀，與他人無關。喝酒可以詩百篇，對酒當歌，人生幾何；喝酒可以盡興，莫使金樽空對月；喝酒可以傷感，舉杯消愁愁更愁。而這一切皆與酒精含量的多少相關，但智能電腦早已分擔了你的快樂或憂傷，你喝多喝少，與你可能創作的詩詞、小說、文章等等無關，只要你大腦里有那么一閃念，它已經將你想要的文字碼出來了。唐詩宋詞什么的就不稀奇了。”

    “那沒意思，沒意思！那人還是人嗎？怕只怕，哼哼，天天跟智能電腦打交道，自己遲早也被同化，成為不是機器人的機器人了。太無聊——透頂了！”談到喝酒，進軍發了一通牢騷，又回到了他的習慣思維上，“是不是我想和延生那個，那個什么的，家里的智能電腦也知道？這樣說來，也是蠻有意思的。不過，如果它發出警告，今天不宜，現在不行！那多掃興，沒意思沒意思！”

    建國曰：“錯也，錯也。一旦機器人發展到如此檔次，一定是已經具備了人類的情感和思維。只要是人類可能想到的，機器人肯定也想到了。到那時，不管是延生，還是一芃，統統比不上機器人了。你進軍有所需要……”

    一芃心花怒放，她搶著說：“機器人說，今天讓延生休息，我代她上崗。哈哈！”

    建國本來也是心血來潮，想跟進軍胡扯一番的。哪知被一芃搶先了，他只有故作幸災樂禍狀。

    一芃又一本正經說：“進軍同志，此事已經對你影響無多，你還記得“北湖1號”上說的話么？”

    “什么話？”

    “就是五十、六十、七十歲什么的。”

    “哦，呵呵！不說了。那位李某人已經走了，他走得太早了。真是可惜了他。中國從此少了一位能夠讓我真心佩服的文人。”

    “有意思，沒意思，你都得接受現實。”一芃借機會又開始教訓進軍了，“想當年，第一個大哥大，第一輛摩托，第一部汽車，如今卻不肯玩微信？我看你干脆換個‘老人機’算了。”

    “好漢不提當年勇。當年是當年，今天是今天。我已經過了時髦的年齡。建國，是吧，聽說你的手機玩得也不如史靜？”進軍早就習慣了延生的奚落，他當然也不愿意老是被奚落，他轉換話題說，“我們還是關心關心建國的《古稀筆記》吧。”

    建國的《古稀筆記》從時間的縱向發展說，已經開始收尾了。收尾這個詞，太土，已經很少有人用了。用個什么詞呢？現在多數場合多數人都借用上了圍棋術語“收官”。建國于是將最后兩章視為“收官之戰”，時髦高雅，是否能夠“完美收官”，就看最后沖刺了？

    建國記得自己前面說過，“良好的開端是成功的一半”，現在卻得說“行百里者半九十”了。中國的語言實在是太豐富了，太絕妙了，這咋說咋有理。前者給予鼓勵，后者給予提醒。明明是兩個差距很大的時間節點，道理卻是一個道理。

    他說，該說的故事已經說完了，現在“收官”了。建國將大致的情況向進軍、一芃作了“匯報”。

    進軍說：“出版的事情你就不要煩了，我全包。”

    進軍大包大攬的，建國不好表示反對，他笑笑不置可否。進軍則認為，建國是默認了。

    一芃則認為，出版一事現在談，還為時過早，我們要幫助建國拿出第二稿，甚至第三稿。有大家說，“好文章是改出來的”，當然是指你建國自己修改，不過我們是高參，也功不可沒。

    “你一芃豈止是高參，你就是作者之一，沒有你提供的故事，沒有你的思想，《古稀筆記》也難以成稿。”建國說。

    一芃聽了很高興，劈口就問：“真的，假的？”

    “我已經考慮，要在后記里怎么表示鳴謝了。”建國真誠地表示。

    “打住，打住。千萬不可。我可不愿有對號入座的嫌疑。”一芃一臉嚴肅的樣子，她說，“還有，我對你的所謂‘春秋筆法’很有意見，是不是把書名干脆改為《古稀春秋》得了？”

    “你說的這個問題，我也考慮過，不瞞你說，我曾經定書名為《古稀春秋》，后來想我用“春秋”太大了。“筆記體小說”介于隨筆和小說之間，我看我的“古稀”有點像，當然是否完全符合“筆記體小說”的概念，我沒有把握。我只是借用‘筆記’二字，是否“筆記體”，交由他人批評。我只是將想說的故事記下來，且盡量‘真實’，有人愿意看就行，形式應該服從內容。”

    “至于是否‘春秋’，并不是要在書名上體現，它是一種表現手法，如果你認為有‘春秋’味道了，我就覺得我的《古稀筆記》成功了。‘《頌》詩早已拍馬，《春秋》已經隱瞞’。簡單說，《古稀筆記》就是七十年歲月的記錄，復雜點說，是有保留的，寫出七十年歲月的演繹。至于是否“春秋”？不敢高攀。知我者《春秋》，罪我者《春秋》。