被訪者簡(jiǎn)介：劉弦歌，愛讀文學(xué)簽約作者，筆名弦歌、雪音，著有青春校園類小說《夢(mèng)洛云川》，以及以電競(jìng)為題材的《嗨！游孩》。現(xiàn)在南京大學(xué)攻讀戲劇專業(yè)電影方向碩士學(xué)位。

    大學(xué)本科畢業(yè)后，劉弦歌進(jìn)了一家臺(tái)企工作。本科期間，她念的是工商管理專業(yè)3+1項(xiàng)目。即在國(guó)內(nèi)全日制學(xué)習(xí)三年，國(guó)外學(xué)習(xí)一年，獲得國(guó)內(nèi)國(guó)外兩個(gè)大學(xué)的雙本科學(xué)位。

    這樣的學(xué)歷在就業(yè)市場(chǎng)很吃香。回國(guó)后，劉弦歌迅速入職了一家位于上海的臺(tái)企，做本科專業(yè)相關(guān)的工作。然而經(jīng)過了一段時(shí)間的工作，她對(duì)自己的人生走向產(chǎn)生了迷茫。割舍不下多年以來的愛好，劉弦歌選擇了辭職返鄉(xiāng)，回到南京準(zhǔn)備考研。相比賬單報(bào)表上的數(shù)據(jù)，她更感興趣的是文學(xué)作品里的文字和影視作品里的視聽語言。所以她考取了南京大學(xué)戲劇影視專業(yè)的研究生，學(xué)習(xí)影視評(píng)論和劇本創(chuàng)作。如今，已經(jīng)是研二的學(xué)生。

    劉弦歌從小就接受藝術(shù)思維的訓(xùn)練。從孩提時(shí)代起，她就一直學(xué)習(xí)小提琴。那時(shí)候，她的小提琴老師一心希望她以后可以念音樂專業(yè)，成為有名的小提琴演奏家。但在媽媽的建議下，劉弦歌只把小提琴當(dāng)作愛好，重心仍然放在準(zhǔn)備高考文化課上。

    大學(xué)后劉弦歌才慢慢發(fā)現(xiàn)，自己的思維十分藝術(shù)化。繁重的課業(yè)讓她倍感壓力，課余時(shí)間里用來放松自己的電影、戲劇等藝術(shù)形式才讓她更接近自己。“那里面不僅有一般觀眾看到的畫面、色彩、情緒，這些表面的東西，還有很多哲學(xué)思辨的內(nèi)容，比如對(duì)人性的刻畫和思考。”

    從電影等影視作品中獲取的知識(shí)和對(duì)人生的思考，讓她變得充實(shí)和快樂。由于并非科班出身，劉弦歌認(rèn)為自己的理論知識(shí)、文學(xué)功底以及閱片量和一些科班出身的同學(xué)存在較大的差距。所以考上研究生后，她一直在彌補(bǔ)自己的不足。忙碌是她生活的常態(tài)。

    她所讀的專業(yè)重視實(shí)踐，常常需要學(xué)生自己組成一個(gè)劇團(tuán)或者劇組，自己寫劇本、排話劇、拍短片。平日里除了上課，就是去劇組幫忙。談到自己的拍片經(jīng)歷，劉弦歌說：“上學(xué)期拍電影，我們?yōu)榱斯?jié)約成本和時(shí)間，連續(xù)三天，每天拍攝時(shí)間超過15小時(shí)……”然而由于喜歡，這樣高強(qiáng)度的工作并沒有讓她產(chǎn)生畏難情緒，反而因?yàn)榈谝淮萎?dāng)編劇而感到好玩。短片的創(chuàng)作，需要作者在有限的時(shí)間和空間內(nèi)完成一個(gè)完整故事的敘述，非常考驗(yàn)劇組的功力。“成本低且鍛煉人。”劉弦歌說，團(tuán)隊(duì)希望可以把成品拿到電影節(jié)里去參選。

    2016年，劉弦歌在愛讀文學(xué)網(wǎng)連開兩坑，想要以年輕人的視角來講述一些新新人類的故事。比如電競(jìng)男女。我們這一代人的成長(zhǎng)伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和普及。互聯(lián)網(wǎng)在逐漸走入千門萬戶、讓生活更便利的同時(shí)，也讓家長(zhǎng)們憂心忡忡。許多小孩或者偷偷逃課去游戲廳打游戲，或者夜不歸宿在網(wǎng)吧通宵。暗黑的房間、煙霧繚繞的環(huán)境、屏幕前欲罷不能的青少年，讓“網(wǎng)癮”一詞成為了人人喊打的過街老鼠。從此，社會(huì)對(duì)電子游戲及其玩家有了深刻的偏見。

    然而隨著智能手機(jī)的面世和手機(jī)用戶的劇增，游戲幾乎已經(jīng)是現(xiàn)代人的日常。輿論的主陣地也逐漸被從游戲里長(zhǎng)大的八零、九零后攻占。“網(wǎng)癮”一詞也淡出了人們的視野。近幾年，由于電競(jìng)產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，電子競(jìng)技也被視為體育賽事的一個(gè)分支，納入正規(guī)賽制之中。劉弦歌說，這個(gè)圈子對(duì)于不玩游戲的人來說是非常陌生的，所以希望寫出這個(gè)圈子里的好與壞以及圈內(nèi)人物的群像。

    每個(gè)玩游戲的人，都有不同的出發(fā)點(diǎn)。有些人可能只是單純地享受打游戲的過程；有些人是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中不被認(rèn)可，比如家境差或者學(xué)習(xí)成績(jī)不好，因此希望有一個(gè)可以獲得認(rèn)可和安全感的地方。有些人進(jìn)圈后一直保持初心，但也有人成名后迅速腐朽。劉弦歌說，“因?yàn)槠毡槟挲g偏低，電競(jìng)?cè)�既有單純的友情，也有幼稚的吵鬧，還有比娛樂圈更為光怪陸離的故事。”所以寫下那些令人動(dòng)容或者痛心的故事，希望和有共同經(jīng)歷的人產(chǎn)生精神共鳴，也希望讓圈外人多一些理解，同時(shí)，也是對(duì)自己熱愛游戲的青少年時(shí)光的一種紀(jì)念。

    這一段寫小說的經(jīng)歷，對(duì)劉弦歌后來的劇本創(chuàng)作也有所裨益。

    無論是小說創(chuàng)作還是劇本寫作，本質(zhì)都是講故事。講什么故事、用什么方式講故事是每一個(gè)創(chuàng)作者都面臨的問題。劉弦歌認(rèn)為，作者在創(chuàng)作的時(shí)候，需要把受眾考慮進(jìn)去，因?yàn)椴煌�的讀者會(huì)對(duì)故事有不同的期待和要求。青少年可能喜歡天馬行空的想象，而中老年觀眾則更希望看到深度剖析現(xiàn)實(shí)的作品。

    確定了受眾，有助于決定寫什么類型、什么題材的故事。故事的類型也會(huì)影響劇情的內(nèi)容。例如，愛情故事有浪漫的追求，有愛而不得，也有終成眷屬；武俠故事里有正反派的交鋒，有激烈的打斗場(chǎng)景。許多類型故事的創(chuàng)作都有自己的成規(guī)，盜墓小說里往往有祖?zhèn)鞯膶毱鳌⑸衩氐牡範(fàn)敚�玄幻小說里總有先天缺陷的男主一路殺伐征戰(zhàn)修煉成為叱咤一方的王者。“不要拒絕套路。”劉弦歌說，很多時(shí)候套路是讀者閱讀偏好的體現(xiàn)。套路是固定的，但人物和情節(jié)是千變?nèi)f化的。作者可以通過老套路，寫出新的更精彩的故事。

    講故事的效果如何，很大一部分決定于講述的節(jié)奏。人物不能永遠(yuǎn)在向上，順風(fēng)順?biāo)�，毫無波瀾。也不能一直在向下，顯得虛無和失真。好的故事，人物的命運(yùn)必然上下浮沉，起起伏伏。同時(shí)，作者在安排情節(jié)時(shí)，也要張弛有度。在一段平緩的敘述后，可以來一場(chǎng)沖突戲，讓故事的節(jié)奏一直在變化之中。劉弦歌總結(jié)自己寫文的經(jīng)驗(yàn)說：“像唱歌一樣，有舒緩的地方做鋪墊，高潮出來的時(shí)候才能更動(dòng)人。”

    在實(shí)際操練中，她也體會(huì)到小說與劇本的寫作有明顯的差別。

    小說比劇本更具有文學(xué)性。小說是非常注重語言的藝術(shù)，作者的文字風(fēng)格會(huì)影響到讀者對(duì)人物和故事的理解。并且可以直接通過內(nèi)心獨(dú)白直接體現(xiàn)人物心理和性格。

    劇本則更注重人物形象的塑造和情節(jié)的設(shè)計(jì)。比起文字語言，畫面敘事顯得更重要。兩小時(shí)的電影，需要在短時(shí)間內(nèi)塑造人物、講述故事、表達(dá)情感，所以就更需要具有代表性和戲劇化的事件。比起內(nèi)心獨(dú)白，動(dòng)作、表情等潛臺(tái)詞的表達(dá)占比更大。并且，電影在拍攝的時(shí)候，一定程度上受限于客觀時(shí)空，在剪輯的時(shí)候，也不能將任意的空間與畫面隨意拼接。但是小說往往可以把許多零碎的片段糅合在一起，讓劇情在不同場(chǎng)景之間跳躍。

    但同時(shí)，二者也有互通的地方。無論是小說還是劇本，想讓故事更精彩，就必然要設(shè)置復(fù)雜的人物關(guān)系、多層次的人物形象、多線條的劇情走向。并且，故事不是無意義的。每一個(gè)講故事的的人，都希望通過故事表達(dá)一些理念。劉弦歌說：“我覺得所有藝術(shù)都是有寓教于樂的成分的。雖然這個(gè)“教”不一定是刻意的、說教性質(zhì)的，但一定有意無意體現(xiàn)了作者的價(jià)值觀和對(duì)社會(huì)、人生的理解，還有對(duì)自己心理的剖析。”

    小說和影視作品是不同的兩種藝術(shù)類別。許多優(yōu)秀的小說，搬到熒幕上都減色不少。劉弦歌在小說和劇本的創(chuàng)作上，有一個(gè)共同的行業(yè)榜樣——金庸。她說，金庸作品被人稱為“不需要改編可以直接影視化”。

    編劇出身的金庸在寫小說時(shí)，注重通過錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系來塑造人物和推動(dòng)情節(jié)。并且，敘事的視角也常常在全知和限知中轉(zhuǎn)換，十分引人入勝。他的作品中表現(xiàn)出來的俠義精神，也讓青少年時(shí)期的劉弦歌深受震動(dòng)。

    同樣影響她的，還有日本著名的動(dòng)畫導(dǎo)演今敏，作品有《未麻的部屋》、《東京教父》、《紅辣椒》等。他雖然并非高產(chǎn)導(dǎo)演，但是非常具有創(chuàng)新性。劉弦歌認(rèn)為，今敏的電影里，鏡頭的變化很具有想象力，劇情既有高度的戲劇性，又體現(xiàn)了對(duì)人性的思考。“我覺得中國(guó)現(xiàn)在很多電影就是缺乏了這種對(duì)人性的思考和對(duì)人類命運(yùn)的思考，過于追逐表面的趣味性，所以很難有經(jīng)典。”她說。

    隨著網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等影視形式的發(fā)展，許多網(wǎng)文紛紛被改成電視或者電視劇。尤其是許多大IP作品。然而近幾年，由于之前的眾多優(yōu)秀作品被改編后都紛紛“踩雷”、“翻車”，導(dǎo)致原著粉們對(duì)作品的影視化改編產(chǎn)生了抵觸情緒。深入產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的劉弦歌認(rèn)為， IP改編劇難以滿足所有觀眾，其中一個(gè)原因就是，很多觀眾沒法放棄原著的任何一個(gè)細(xì)節(jié)。“但是影視和小說是不一樣的，如果完全尊重原著，反而可能沒有遵循影視劇的規(guī)律，拍出來就不能算個(gè)獨(dú)立的好看的作品。”如果改編的時(shí)候不能夠有所取舍，就會(huì)造成什么都想說、最后卻什么都沒有說清楚的局面。這樣的改編無疑的失敗的。

    談起自己在愛讀文學(xué)網(wǎng)還未完結(jié)的小說，劉弦歌也是意難平。“我打算之后忙完畢設(shè)，把作品重新整合一下，然后把坑填完。”她說。幾年前開坑的時(shí)候，她還是一個(gè)新手，對(duì)于小說創(chuàng)作的理解并不深刻。如今，她已經(jīng)積累了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)，并且一直在努力做得更好。

    除了填坑，她對(duì)未來也有更遠(yuǎn)大的憧憬。完成目前正在進(jìn)行的碩士學(xué)位攻讀后，她計(jì)劃再次去往美國(guó)，進(jìn)行更專業(yè)、更系統(tǒng)的電影學(xué)習(xí)，希望自己可以在電影行業(yè)有所成就，希望自己的編劇之路，通向更高遠(yuǎn)的境地。