極短篇又名「小小說」。篇幅短小是這種文類的當然訴求。但如何理解「短小」這個相對性的詞語，卻是頗費週章的事。坊間一般以1500字數(shù)為分界線，這是很實際而又很懶惰的一種假設。評獎活動要立規(guī)條，在文類界限上尋求一種科學的區(qū)分，乃無可厚非的事。若文評家以此立說，則難逃「無知」，甚或或「無能」的嘲諷。

    極短篇作家更不能如此。否則當寫到1500字時，便有很濃厚的趣味了。只要多落一字，那怕是擴寫一個短句，或多添一個連詞，作品便可立刻變?yōu)槎唐�，那實在太「奇巧」了。說極短篇篇幅短小，只能解決「幅員」極端的作品，即可以把數(shù)千乃至上萬字的作品，剔除於極短篇之列。但千餘乃至二千餘字的作品，以字數(shù)來區(qū)分便實在不智。

    我們從極短篇的內(nèi)部去看。極短篇之所以能夠篇幅短小，是與其「技法」有一定關聯(lián)的。其一，極短篇尋求的是「單一呈現(xiàn)」，無論情節(jié)、人物、時空，都絕不能棄單一而就複雜。有的作家因其在表述過程中力有不逮，只知濃縮在千餘字間，卻把極短篇寫成了短篇。其二，與所有文學作品一樣，極短篇同樣講求表達技法。手提電話的體積愈來愈輕巧，而功能不減，是科學技法的進步改良。極短篇能以愈小的篇幅來負苛相同的功能，則是創(chuàng)作技法的進步。故在技法上，極短篇是更具「好新探奇」的文類，而不歡迎單一的寫實順敘（單一的寫實順敘幾乎不能成就良好的極短篇），它要求有更高的技法。其三，極短篇敘述的「切入點」要講究。因在內(nèi)容上，極短篇要做大、做深、做強。而惟有理想的切入點才能「以小見大」、「以淺寓深」、「以弱勝強」。

    本屆極短篇獲獎作品裏，各具特色。《遊蕩宜家》（冠軍）尋出了極佳的切入點，「宜家」只不過是個虛擬的理想空間，現(xiàn)實終歸現(xiàn)實，事事均不如人意。《無限人生》（優(yōu)異）有很新的技法，模擬網(wǎng)絡文學上的「連結」link，打破了線性閱讀的單一規(guī)範。《我愛過的一隻蠑螈》（優(yōu)異）語言節(jié)約簡煉，意象跳動得很，已向散文詩傾斜，是極短篇的異化產(chǎn)品。如以下一節(jié)：

    終於有一天，發(fā)現(xiàn)了一隻瓦罐，青黑的一如雨季天幕的顏色。

    主人養(yǎng)過一些魚，死了，只剩下浮萍。

    他把罐子送給了我。

    卡卡屬於這只瓦罐，它幽幽的沉了下去。

    只讓你看到一個完美的背部的剪影。

    《賞味期限》（亞軍）也是異化了的極短篇。淡化了情節(jié)，語言回歸散文。在具有濃厚關聯(lián)性的敘述裏作多維折射。如「隨手往生果盤一找，找到了兩個壞死了的橙，已經(jīng)發(fā)霉變成了綠色，表面軟綿綿的流出了燒酒味道的橙汁……」。打個比喻，語言對文學作品來說，其重要性如「狀元」的排首位，當然還有其他的許多，而所謂文類的界限，則往往「名落孫山」。（讀第三十屆青獎獲獎稿談極短篇）