凌鼎年（江蘇太倉市作協(xié)主席）

    〈兩個(gè)女孩〉用一個(gè)畫家的視角去觀察、描述、思考，雖沒有驚心動(dòng)魄、一波三折的的情節(jié)，但故事蘊(yùn)含著一種打動(dòng)讀者的力量。

    在畫家的眼中，他觀察到的情與景，都可能是繪畫的元素。本來男孩們玩〝兵賊遊戲〞，男孩們是主角，但畫家偏偏注意起水泥地大樹後的那兩個(gè)女孩。畫家一眼就抓住了她們的特徵：〝空洞的大眼睛〞。然而，整個(gè)三分之二的篇幅其實(shí)都是鋪墊，那兩個(gè)小女孩〝空洞的大眼睛〞是伏筆，為的是引出另一個(gè)悲慘的故事──因重男輕女思想作怪而導(dǎo)致的禍殺女孩。故事沒有明說杏嫦男人在塘邊溺死那小的女孩是不是那兩個(gè)有著空洞大眼睛中的一個(gè)，但一個(gè)女孩只因?yàn)楦改缸非蟥旪埛N〞而無故地慘遭溺塘，這是千真萬確的。更令人觸目驚心的還不是這事件的本身，而是那些村民。她們提起這話題，就像說到隔壁張家、對(duì)門李家的小貓或小狗死了一樣，並無半點(diǎn)悲慽或遺憾，似乎這是約定俗成的一種古老的選擇而已。心靈上的麻目正是助長(zhǎng)溺殺女孩的一種思想基礎(chǔ)啊！

    畫家王豐受到了極大的剌激與震動(dòng)，但面對(duì)千百年來的傳統(tǒng)、風(fēng)俗，他又無能為力。他所能做到的，就是放下吃了一半的飯碗，回到小屋，重畫原來的構(gòu)圖。這體現(xiàn)了畫家的良知，也體現(xiàn)了畫家的無奈，但至少讓讀者讀到了人道主義的情懷，使讀者久久難忘那兩對(duì)〝空洞的大眼睛〞來。