用生活來歌唱——論秀實（香港）的微型小說創(chuàng)作論
作者：
秀實 更新：2016-04-24 22:21 字?jǐn)?shù)：2954
梁兆棟
摘要：當(dāng)代的微型小說創(chuàng)作大多數(shù)是以情節(jié)取勝，刻意追求一種奇異化情節(jié)的突變，這固然是微型小說的與其他小說的一個顯著區(qū)別，得以熱寵的優(yōu)勢所在，但另一方面，微型小說的這種情節(jié)奇異化的極端追求又導(dǎo)致其創(chuàng)作格式化、模式化，從而脫離生活的本質(zhì)。秀實是一位香港的作家，他的微型小說創(chuàng)作多以生活的原生態(tài)為主， 本文試從生活化的創(chuàng)作傾向去透視秀實的微型小說創(chuàng)作，以窺探香港微型小說的創(chuàng)作現(xiàn)狀。
關(guān)鍵字：微型小說 現(xiàn)代都市 生活小說 秀實
秀實在創(chuàng)作上沒有遵循傳統(tǒng)微型小說的奇特化的藝術(shù)走向，而是側(cè)重小說對生活的原生態(tài)的實錄，是一種典型的新寫實主義的生活小說創(chuàng)作。這是當(dāng)代微型小說的一個新的走向，也是當(dāng)代文壇的創(chuàng)作的一個新景觀。這種以“消解日常生活的詩意和作家主觀的思想精神，採取逼近生活原生的敍述方式，使大千世界凡人凡事也能步入神聖的文學(xué)殿堂。” ①秀實在這方面操作起來得心應(yīng)手，無論他的《糖城一天》抑或是《某個休士頓女子》，都很好地體現(xiàn)其生活化創(chuàng)作的特點，突出其對現(xiàn)代都市生活的有意識、有技巧的複製與剪切。
總體而論，秀實微型小說的創(chuàng)作在敍述策略上、情節(jié)模式上和語言藝術(shù)上都有著其與眾不同的特點：
一、 簡單自然敍事風(fēng)格
秀實在微型小說的創(chuàng)作上沒有像其他小說家一般講究章法，循規(guī)蹈紀(jì)，而是採用一種以原生態(tài)生活的再現(xiàn)的方式。當(dāng)然，這也不是一種生活中的細(xì)節(jié)事無巨細(xì)的一一羅列，而是一種藝術(shù)化的篩選及加工。在現(xiàn)代生活小說故事中,變形、誇張、顛倒等手法因形式的匱乏而層出不窮，並越來越走向極端,以至於流浪漢、無業(yè)者、罪犯、外鄉(xiāng)人、內(nèi)省人、精神病患者，都會成為城市生活小說的主角。於是出現(xiàn)在一些城市生活的小說中，往往是惡俗的故事。在秀實創(chuàng)作中，雖然在一定的程度上也出現(xiàn)了一些生活中消極的角色，但他沒有這被這種奇異化的城市小說所束縛，而是按照自己的生活體驗給我們描述出了一系富有現(xiàn)代都市生活氣息的微型小說，給予我們自然而又深刻、簡單而又切實可行的生活感受。
再者，秀實的微型小說體現(xiàn)出一種散文化的敍事風(fēng)格。這一方面固然是由微型小說的體裁特點決定，微型小說因為體微式短，容易吸收諸如詩歌、散文、小品文、雜文等文學(xué)樣式；但決定因素卻是在於作者，作者是一個以詩歌和散文見長的作家，在散文和詩歌方面的造詣較高。
二、 寫實化的都市生活風(fēng)采
就微型小說創(chuàng)作來說,有兩條路子走,一是寫實,另一個是寫虛。就秀實創(chuàng)作的微型小說來說，大部分是屬於寫實作品。在其作品中，無論是寫遠(yuǎn)居海外的老華人，生活在現(xiàn)代都市的新潮男女，抑或是為生活和前途奔波的小職員，無一不是表現(xiàn)出一種都市生活的極其實在的細(xì)節(jié)，都市生活是秀實微型小說創(chuàng)作的不可脫離的實體。
這跟微型小說當(dāng)今的發(fā)展趨勢息息相關(guān)的。微型小說又稱一分鐘小說、一袋煙小說、微資訊小說、超短篇小說、千字小說等，是一種以較小篇幅，通過截取生活中具有某種特徵意義的一個片斷、一個鏡頭或一個場景，以典型化的方法，以簡練的筆墨，概括而及時地反映現(xiàn)實生活的一種小說樣式。近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，社會競爭日益激烈，生活節(jié)奏明顯加快，這種能適應(yīng)“在煮雞蛋、撥電話占線、在公共汽車站候車……”時閱讀也反映這樣生活中的小事小景的微型小說不斷受到人們的歡迎和喜愛。秀實突出的特點也在於此，他把一些人們看似平常的生活細(xì)節(jié)融入小說的創(chuàng)作，使其小說有著濃厚的生活氣息。
三、 蘊籍深遠(yuǎn)的文本意義
秀實的微型小說內(nèi)容都是立足于現(xiàn)代都市生活的，是對現(xiàn)代都市生活的極其細(xì)緻的述說。這本是毫無特別之處，然而其最大的優(yōu)點也是在這表面上的生活的再現(xiàn)中巧妙地表現(xiàn)出一種深層的蘊籍意義。就如在《糖城一天》來說，寫的是何漢一天的孤獨的生活，作者高明之處就在於讓讀者透過這簡單的描述，去理解、去體會文章所要表達(dá)的海外老華人的孤獨、困頓的心境，和可觸可及的思鄉(xiāng)之情。又再如在《某個休士頓女子》中，作者寫的是發(fā)生在李奧和朋友生活中的一個極其平凡的生活細(xì)節(jié)，乍一看去，沒有什麼出奇之處，如果不用心去體會也理解不了作者的創(chuàng)作意圖——用平凡的生活細(xì)節(jié)去反映平凡的生活心態(tài)。而《郭少》這篇令人笑中帶淚的作品就更不用說了。
微型小說由於體裁較小，規(guī)模較細(xì)，要想把生活中的的“已然”狀態(tài)表現(xiàn)出來是很難的，而唯一的之道就是要把現(xiàn)實人生、個人情感生活中的一些“關(guān)鍵性”的東西表現(xiàn)出來，使小說的內(nèi)容帶有動態(tài)感和多種發(fā)展可能性，也就是說，微型小說成功的關(guān)鍵不是看它表現(xiàn)出了多少“所指”的內(nèi)涵，而是應(yīng)注重對“能指”的傳達(dá)。秀實在微型小說的寫作上的取材上雖是多種多樣的，但其卻做到在減少在內(nèi)容上的限制上去追求作品內(nèi)涵的深藏雋永，追求作品的深層次的文本意義。
四、大眾化的人物刻畫
從本質(zhì)上說，文學(xué)作品都是寫人的，尤其是小說這一門類。不過，微型小說這一品種在寫人上又和中長篇小說略有區(qū)別：中長篇小說大多可以洋洋灑灑、縱橫捭闔從多側(cè)面多角度塑造複雜的人物形象，而微型大多只能通過某一側(cè)面塑造具有某一種性格特徵的典型人物，而典型化的人物為主要特點的微型小說又會使微型小說創(chuàng)作走向人大化和模式化。那如何才能合理處理這個問題呢？在這方面秀實可說做得較合人意。
可以說，秀實在微型小說的人物刻畫上是完全大眾化的，在其微型小說創(chuàng)作中，基本上沒有出現(xiàn)一些“大人物”、“傳奇式人物”，出現(xiàn)在小說的都是一些生活在都市生活中的平凡得不能再平凡的都市男女，或時髦女郎，或白領(lǐng)男士，或為生計奔波的小職員，在秀實筆下都被刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。在一定程度上來說，秀實的微型小說中對這些的人物成功的描寫，儘管只是很單純的一個生活片斷，一個主要性格側(cè)面，但它卻能概括人物的整個性格特徵，蘸滿時代的社會的內(nèi)涵，表現(xiàn)鮮明的人物個性和蘊藉的生活內(nèi)容。
五、流暢優(yōu)美的語言
讀秀實的微型小說，有的是一種輕鬆閒適的感覺，絲毫沒有傳統(tǒng)意義的小說的刻意去追求的一種苦澀難明的語言，小說整篇語言就像一篇優(yōu)美的散文，寫得充滿生活氣息而又富有詩意。這樣的語言，在當(dāng)代微型小說作品中是不多見的。
對於小說的語言，汪曾祺先生就曾經(jīng)說過，“小說就是寫語言”。②在語言這一關(guān)上，秀實要比許多微型小說作家出色。他認(rèn)為 “好的極短篇和詩，藝術(shù)共同之處至少有兩點：一是要求優(yōu)美經(jīng)濟(jì)的文字，二是要求言盡而意餘。從創(chuàng)作新詩到走入極短篇之途，我把這種詩的特點帶入極短篇裏去了。深覺兩者的‘殊途同歸’。”這在他的小說創(chuàng)作中就很好地體現(xiàn)這一點。如《奔向長安》開端的描寫 “那時已是深宵，筆直的長安街靜悄悄的沒有任何聲響，往路的盡頭眺望，只見兩旁的屋子，如一幅幅巨牆，紋風(fēng)不動地立著。除了街燈，所有的窗火都熄滅了。一條狗緩緩地橫過馬路，沒有半個人影。” ③出色的語言令人回味無窮。
當(dāng)然，秀實的這種流暢優(yōu)美的語言是與秀實的生活化創(chuàng)作有著不可分割的關(guān)係，在一定程度上來說，秀實用他的筆把自己所處的生活環(huán)境表達(dá)了出來，頗具代表性。這也是秀實微型小說引人之處的另一所在。
注釋：
①劉海濤：《世界華文微型小說研究》第17頁 中山大學(xué)出版社 1998年版
②秀實：《某個休士頓女子》第10頁 香港獲益出版事業(yè)有限公司 1998年版
③同上第57頁
參考資料：
《小說藝術(shù)論》 馬振方著 北京大學(xué)出版社 1999年版
《規(guī)律與技法》 劉海濤著 新加坡作家協(xié)會出版社 1993年版
《世界華文微型小說研究》 劉海濤著 中山大學(xué)出版社 1998年版
《小說的讀與寫》 劉海濤著 中山大學(xué)出版社 2000年版