在七十年代，國內的電影還是籠罩在當時的時代特色中，除了一些樣板戲類的改編電影外，就是弘揚艱苦奮斗和堅持“階級斗爭”的主旋律的影片，比如反映石油工人的《創業》，和紅極一時的農村題材影片《青松嶺》。這兩部片子讓亦增記住了兩個演員，一個是張連文，一個是李仁堂。張連文后來在電視劇《敵營十八年》里扮演潛伏在敵人內部的地下黨，形象很是高大上，而李仁堂在傷痕電影《淚痕》里，和謝芳的對手戲也很精彩。國內電影中，還有一部反映解放戰爭時期，淮海戰役期間人民支前的《車輪滾滾》，正如戰役勝利后陳毅所言：“淮海戰役的勝利，是人民群眾用小車推出來的。”這部片子里的主角達奇，后來飾演過電視劇《封神榜》里的紂王，和《吉鴻昌》里的將軍，還有《海囚》，儀表堂堂，演技出色。他也算老資格演員，在很早以前的《英雄兒女》里也有個配角角色。

    七十年代，主要是從一些友好國家，和恢復外交關系的國家里，引進一些題材比較鮮明的影片，像朝鮮電影《賣花姑娘》，印度電影《流浪者》，墨西哥電影《葉塞尼亞》、《冷酷的心》，南斯拉夫戰爭影片《瓦爾特保衛薩拉熱窩》，日本電影《追捕》，以及法國與意大利合拍的《巴黎圣母院》（雨果小說改編），俠客《佐羅》（1976年引進，阿蘭·德龍主演），此外還有東歐電影‌，如羅馬尼亞的《多瑙河之波》，阿爾巴尼亞《寧死不屈》等。

    朝鮮電影《賣花姑娘》1972年引進，是由金日成編劇的，講述底層女性苦難，凄婉劇情和音樂引發廣泛共情。‌‌

    印度電影《流浪者》70年代引進‌，這部50年代拍攝的經典歌舞片，反映社會等級的深刻問題，70年代在中國上映仍引發轟動。‌‌亦增至今記得電影里的誅心名言：“法官的兒子永遠是法官，賊的兒子永遠是賊！”

    墨西哥電影《葉塞尼婭》是吉卜賽愛情題材，以浪漫主義色彩和民族風情著稱，女主角訪華時曾高度評價中文配音。‌‌

    南斯拉夫電影《瓦爾特保衛薩拉熱窩》1977年公映，是二戰游擊戰題材，1973年譯制后作為內參片放映，1977年公開上映，主題音樂和英雄形象深入人心。‌‌亦增電腦內至今留存有未曾刪節的全版本。

    日本電影《追捕》1978年引進‌，是中日建交后兩國文化交流方面的重要體現，由高倉健主演的懸疑片，也是改革開放初期首批引進的日本電影，引發觀影熱潮。‌‌高倉健的冷峻硬漢形象，令無數中國女性如癡如醉，曾在中國引發了“尋找男子漢”的潮流，令國內的奶油小生黯然失色。而剛剛由封閉走向開放的中國，對于電影中女主角真由美大膽潑辣的對愛情的追求與執著，也倍加贊賞。這部電影，到今天仍然是經典中的經典。

    隨著一批國外電影的引進，也造就了不少著名的電影配音演員，像給佐羅配音的童自榮，給檢察官杜丘配音的喬榛，給真由美配音的丁建華等等。好的配音令角色熠熠生輝，能起到不可忽視的作用。至于電影中那些膾炙人口、令人難忘的經典臺詞，則源遠流長，深入人心。

    70年代中后期，中國逐步開放文化引進，這些影片通過曲折劇情、異國風情或人道主義主題，填補了當時國內娛樂生活的空白，成為改革開放初期文化啟蒙的重要載體。