網(wǎng)絡(luò)文學中的“大敘事”策略 ——以吱吱的《花嬌》為例

    網(wǎng)絡(luò)小說自從有了“男頻”和“女頻”之分后，似乎就有了各自的陣地與分工。“花開兩朵各表一枝”，這其中的默契與奧妙，甚至帶有某種隱秘的暗示：在兩性世界里，男性、女性各自行使自己在某種職責范圍內(nèi)的表達權(quán)，同時也在收獲著屬于各自的小驚喜與狂歡。

    正如有評論家所言：“網(wǎng)絡(luò)文學在當代中國，任何基于既有文學慣例的描述都無法滿足獲得命名權(quán)網(wǎng)絡(luò)文學的野心。”我雖不完全認同這種說法，但也覺得，網(wǎng)絡(luò)文學并非沒有“追求”，其“追求”是在堅持通俗性基礎(chǔ)上對“經(jīng)典性”文本的模仿和吸收，是祛“弊”創(chuàng)“魅”、棄“大”追“小”，在“小”中實..