10月21日，中國文藝理蕆��會網絡文��研究會第四屆��術年會暨“網絡文��批評與中國文��傳�╮���術研討會在廣西賀州舉行，由中國文藝理蕆��會網絡文��研究會、賀州��院、《文藝理蕆研究》編輯�鬘D辦，賀州��院文化與傳媒��院承辦。來自全國各地的近百名專家(ch見n)��者..

小佛創作的“苗疆系列”小說以懸疑、冒險為特征，深受讀者喜愛，網絡上粉�v眾多，代表作有《苗疆蠱事》《苗疆道事》《捉蠱記》�峞A構建了一個龐大的苗疆小說體系。

網絡文��改編劇的出現，��富了國產影視類型，但粉�v型作品往往後勁不足。一些從業者擔憂，參差不齊的質量和制片�庣L度投陜的做法，透支了各界人士對網絡文��IP影視劇的期望，再有影響力的IP也會從“靈藥”變成“毒藥”。

作者挾著多年來對網絡世界、網絡文��的深入了��和深刻研究，懷著對公民社會和時下青年精神生活的深切懌懷，虐(hu芍n)虐(hu芍n)超越了純粹的文��批評對某一文體的研究界限，把網絡文��作為一掔有著深刻社會歷史淵源的文化現象，進行了綜合性的全方位的分析研究。

在中外作家(ch見n)國際研討會上的發言

綠窗，本名宋利�魽A河北醫大藥理���彌癒C2007年從事散文寫作，作品見于《讀者》《美文》《散文選刊》《散文百家(ch見n)》���N刊翷志。散文以鄉村題材為主，追(f芋)求清新，��性，�N膩。��獲第九屆河北省散文名作敜一�挃v。��任作家(ch見n)出版社《巴黎文��珠璣文��》一書執行主..

小佛的苗疆三�鬖惜坐@的《苗疆蠱事》以湘西苗族養蠱的習俗為主線，用“口述��錄體”的形式，將苗疆故事寫得疑竇叢生，產生了“假亦真來真亦假”的藝術效果。

烿浮躁和娛撝已經充滿生活，文化的剛需一定成為必然。從泛娛撝到泛文化，這也是文化內容的必然。事��上，文化並不拒��快撝，有�瓣]是文化必不可少的元素。從文化到泛文化的一小步憨越或憨界，是烿下文化傳播和擴散的最優選擇。在文化產業評蕆看來，泛文化是..

本文立足視頻平台，從六個方面分析了基于互聯網的中國式大娛撝行業模式︰網絡這一傳播媒介和視頻這掔傳播方式為大娛撝行業帶來新陜遇；渠道越來越��中，並不是內容的災難，渠道與內容存在訓弈懌系；平台和制作方的交易方式︰�R��循用戶決定內容成敗、風險和..

互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來了文藝觀念和文藝��踐的深刻變化，文藝正面臨著重大變革。為準確分析和科��把握這掔變革，本期刊發一��文�堙A從理蕆、傳播、行業以及評蕆�峖h維視��，對網絡文藝作出分析。

《捉妖記》是一�鬖言\的利用狂歡化����場景來進行空間敘事的典型電影，本文��圖在空間敘事的層面上，以巴��金的狂歡化場景理蕆為依托，研究電影《捉妖記》中的敘述空間，以及狂歡化����在此空間中的人性內涵。

2014年10月15日，習近平總書記在北京文藝座談會的講話中指出︰“互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝��踐的深刻變化。”“網絡文藝”的懅念第一次浮出水面，“新文藝群體”也第一次呈現于社會公眾的面前。

邪典電影是一掔電影亞文化。與其他亞文化一樣，它被認為是怪��的、爭議性的、不��從主流意識形態的、滿足小眾群體特殊訴求的。

科技一直在改變文��以及文化的生態︰通訊技術縮短了時空的距烯，互聯網�庢s科技減少了��習知識的成本，人工智能取代了越來越多的工作崗位，基因技術改變了人類的價值觀……這些變化有的已經發生，有的愈演愈烈。��少功在北大的這次演講，從空間的、知識的、民..

愓風本人對一些踇觸過的文��文本、優秀作品的評蕆，拙作不佳，看看就好