10月21日，中國文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會(huì)第四屆學(xué)術(shù)年會(huì)暨“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)與中國文學(xué)傳統(tǒng)”學(xué)術(shù)研討會(huì)在廣西賀州舉行，由中國文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會(huì)、賀州學(xué)院、《文藝?yán)碚撗芯俊肪庉嫴恐鬓k，賀州學(xué)院文化與傳媒學(xué)院承辦。來自全國各地的近百名專家學(xué)者..

小佛創(chuàng)作的“苗疆系列”小說以懸疑、冒險(xiǎn)為特征，深受讀者喜愛，網(wǎng)絡(luò)上粉絲眾多，代表作有《苗疆蠱事》《苗疆道事》《捉蠱記》等，構(gòu)建了一個(gè)龐大的苗疆小說體系。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的出現(xiàn)，豐富了國產(chǎn)影視類型，但粉絲型作品往往后勁不足。一些從業(yè)者擔(dān)憂，參差不齊的質(zhì)量和制片商過度投機(jī)的做法，透支了各界人士對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇的期望，再有影響力的IP也會(huì)從“靈藥”變成“毒藥”。

作者挾著多年來對(duì)網(wǎng)絡(luò)世界、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深入了解和深刻研究，懷著對(duì)公民社會(huì)和時(shí)下青年精神生活的深切關(guān)懷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了純粹的文學(xué)批評(píng)對(duì)某一文體的研究界限，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種有著深刻社會(huì)歷史淵源的文化現(xiàn)象，進(jìn)行了綜合性的全方位的分析研究。

在中外作家國際研討會(huì)上的發(fā)言

綠窗，本名宋利萍，河北醫(yī)大藥理學(xué)教授。2007年從事散文寫作，作品見于《讀者》《美文》《散文選刊》《散文百家》等報(bào)刊雜志。散文以鄉(xiāng)村題材為主，追求清新，詩性，細(xì)膩。曾獲第九屆河北省散文名作獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。曾任作家出版社《巴黎文學(xué)珠璣文集》一書執(zhí)行主..

小佛的苗疆三部曲之一的《苗疆蠱事》以湘西苗族養(yǎng)蠱的習(xí)俗為主線，用“口述實(shí)錄體”的形式，將苗疆故事寫得疑竇叢生，產(chǎn)生了“假亦真來真亦假”的藝術(shù)效果。

當(dāng)浮躁和娛樂已經(jīng)充滿生活，文化的剛需一定成為必然。從泛娛樂到泛文化，這也是文化內(nèi)容的必然。事實(shí)上，文化并不拒絕快樂，有趣也是文化必不可少的元素。從文化到泛文化的一小步跨越或跨界，是當(dāng)下文化傳播和擴(kuò)散的最優(yōu)選擇。在文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論看來，泛文化是..

本文立足視頻平臺(tái)，從六個(gè)方面分析了基于互聯(lián)網(wǎng)的中國式大娛樂行業(yè)模式：網(wǎng)絡(luò)這一傳播媒介和視頻這種傳播方式為大娛樂行業(yè)帶來新機(jī)遇；渠道越來越集中，并不是內(nèi)容的災(zāi)難，渠道與內(nèi)容存在博弈關(guān)系；平臺(tái)和制作方的交易方式：應(yīng)遵循用戶決定內(nèi)容成敗、風(fēng)險(xiǎn)和..

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來了文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化，文藝正面臨著重大變革。為準(zhǔn)確分析和科學(xué)把握這種變革，本期刊發(fā)一組文章，從理論、傳播、行業(yè)以及評(píng)論等多維視野，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝作出分析。

《捉妖記》是一部成功的利用狂歡化詩學(xué)場景來進(jìn)行空間敘事的典型電影，本文試圖在空間敘事的層面上，以巴赫金的狂歡化場景理論為依托，研究電影《捉妖記》中的敘述空間，以及狂歡化詩學(xué)在此空間中的人性內(nèi)涵。

2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京文藝座談會(huì)的講話中指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。”“網(wǎng)絡(luò)文藝”的概念第一次浮出水面，“新文藝群體”也第一次呈現(xiàn)于社會(huì)公眾的面前。

邪典電影是一種電影亞文化。與其他亞文化一樣，它被認(rèn)為是怪異的、爭議性的、不遵從主流意識(shí)形態(tài)的、滿足小眾群體特殊訴求的。

科技一直在改變文學(xué)以及文化的生態(tài)：通訊技術(shù)縮短了時(shí)空的距離，互聯(lián)網(wǎng)等新科技減少了學(xué)習(xí)知識(shí)的成本，人工智能取代了越來越多的工作崗位，基因技術(shù)改變了人類的價(jià)值觀……這些變化有的已經(jīng)發(fā)生，有的愈演愈烈。韓少功在北大的這次演講，從空間的、知識(shí)的、民..

楚風(fēng)本人對(duì)一些接觸過的文學(xué)文本、優(yōu)秀作品的評(píng)論，拙作不佳，看看就好